柳唐云|郑重与谢稚柳唐云等谈艺：听他们“自说自画”( 二 )
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谢稚柳《梅花拳石图》
郑重从谢稚柳的书画作品中，感到他对线的运用有“贯天地，通鬼神”的魅力，看出他对线、对白描有着深入的研究，还从他的《水墨画》《论书画鉴别》专著中，以及艺术散论中，体会他的研究心得。谢稚柳善画竹与梅，独具风标，郑重对此颇为欣赏，他通过与谢稚柳论述王维的墨竹，以此见出艺术旨趣不在于煌煌巨制，而在于“得之象外”的艺术风裁。郑重还举有谢稚柳的《粤北山色》《北苑笔意山水》《红叶山禽》《荷石图》《梅花拳石图》等十五幅绘画作品，来论述他绘画艺术的师承与创新。【 柳唐云|郑重与谢稚柳唐云等谈艺：听他们“自说自画”】郑重一直想通过谢稚柳现象来描述中国文化的传承问题。在他看来，谢稚柳的博古通今，从传统中开拓新路，治书画鉴定之学，可以说于艺术精神领域更有深度。他说：“哲人木坏，名士山青，但愿我们能以谢稚柳为模范，以宽容为怀，努力地学着做一个君子有恒者，为中国文化做一些事情吧。”
三
“诗画本一律，天然出清新”，作为浸润已久的艺术家朋友，唐云的旷达、洒脱、热情一直吸引着郑重。郑重与唐云交往数十年，晤言于一室之内，与他有着至亲至密的来往。
经常进出大石斋，郑重在大石斋看唐云大胆挥毫落笔，心无碍滞，笔笔流畅有生气，又听药翁谈画、论书、品茗、赏壶，其中的珠唾玉屑，随意洒落，如行云流水，出之自然。还听他吟诗：“宋元那管与唐时，老眼昏花信手之。休顾旁人低首笑，自家笔墨自家诗。”唐云先生，在郑重眼中不啻为一个梁楷笔下的布袋和尚，外禅而内儒，流露出最为本真的性情。 
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唐云先生在大石斋
名士风流，内蕴豪情。唐云的诗友很多，如“益者四友”白蕉、邓散木、施叔范、钱瘦铁，郑重拜见的有曹大铁、唐大郎、白蕉、张开勋等人，更深入地了解融友情诗魂于一体的唐云艺术。郑重喜欢唐云的诗。在唐云高谈阔论的时候，郑重总是要把话题引到他的诗上。而且郑重对他的那些诗发自内心的喜爱，每有所见，即收集、抄录下来，并携请唐云写在卷子上。为了收集唐云的诗，郑重可以说是上穷碧落下黄泉，南粤、京华、巴蜀，都留下了他的足迹。唐云诗的背后都蕴藏着许多故事，郑重就通过他的诗引发他讲故事。郑重也通过唐云“自家笔墨自家诗”，体悟出唐云与时代息息相关的艺术，观照出他的绘画艺术有着丰富的美学内涵：飘逸、旷达、浑厚、热情。
有时唐云画梅，也要求郑重作诗，于是郑重也作成四句：“去尽浮华存本色，也曾茅舍伴农家。熟知烂漫东风里，历尽冰霜开好花。”郑重与药翁就这样，历尽冰霜的友谊，去浮华，存本真，留下一段佳话。 
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唐云作画
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唐云《荷花》
在大石斋，郑重与唐云无主题伴奏的谈话最让人难忘。比如谈茶，唐云好茶，崇尚自然，不重“茶道”，他说：“有道无道，只有天知道。”其中的机锋禅意，给郑重留下了深刻的印象。郑重以为唐云的茶酒人生，与苏东坡的“酒饮绝，肉吃绝，茶啜绝”三绝可以相比。唐云的禅茶人生，因此而有了更为灵性的神韵。郑重笔下的唐云富于收藏，除闻名遐迩的“曼生壶八式”，还藏古砚，藏书画。唐云不但收藏有瓦当砚、砖砚、石砚、端砚、竹节砚、宣和砚、澄泥砚、葫芦砚、蛤蜊砚等古砚，还制作新砚，自制砚铭。郑重从那趣味盎然的砚铭中看出唐云在探索人生和人世的哲理，是把自己的情怀寄托在小小石砚上。 
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曼生壶之笠荫壶
唐云收藏的古书画有石涛《春江垂钓图》《竹石梅兰图》、华喦《花径春雨图轴》《清英图轴》、金冬心的《菩提古佛图轴》《墨梅轴》《梅花图册》《闭户不读书图》、王翚的《山水图轴》、王原祁《仿梅道人山水》、朱耷《芭蕉竹石图轴》、颜真卿的《麻姑仙坛记》的各种拓本，等作品，最为难得的是，他的藏品不仅肯让识者观赏，而且还肯借出临摹，不肯“独乐”。唐云有一部清人方环山的山水册页，曾借给林风眠其中的一开《秋山图》。展卷之余，他一向郑重谈论自己的收藏，评论八大的《瓶菊》艺术，新罗用浓墨点的生动水灵的苔痕，金冬心的颇具意境的题画句。从丰富可感的艺术对话里，郑重无时无刻不在观察大石翁，对他欢喜新罗，还继承其衣钵；以同乡金冬心为艺术营养，以此写出闲适清静、不刻意求工之诗，了然于心。郑重还与唐云谈绘画之外的印趣、砚趣、壶趣的真谛——唐云的画外三趣，和他的艺术生涯是密不可分的，它们与作画，互相辉映，印章、砚、茶壶甚至包括他收藏和使用的烟斗，增是他艺术情趣的反映，他又从中借鉴，汲取其中的养料，陶冶自己的性情，提高自己的艺术修养，创造和形成绘画独特的风格和韵味。
唐云崇尚自然，学藏一体，亦佛亦仙，超然洒脱，在上海的画家中可以说屈指可数。《大石斋唐云》一书记录唐云的这些山高水远的文字，使人识其性情，悟其本真，也见出海派艺术的丰富性与多元性。
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