20年了，还没有能超越《卧虎藏龙》的武侠片( 二 )
这是一个开放式的结局安排 ， 有一种“道不行 ， 乘桴浮于海”的悲哀 。
自由何为？这是李安借玉娇龙想问的问题 。 这是解读《卧虎藏龙》的一种 。《卧虎藏龙》不像李安的其他电影那么表意明晰 ， 李安写意的暧昧空间创造了大量的留白 。 所以一千个人就有一千种观看《卧虎藏龙》的姿势 。比如徐皓峰说这是一个男人寻欢的故事 ， 桃厂编辑部另一个作者说这是一个女性觉醒的故事 ， 都完全没毛病 。
一般武打片的动作戏都是导演交给动作指导说：“这里有3分钟的打戏 ， 打吧 。 ”完全没有导演的设计 ， 经常和故事本身脱节 。李安拍武戏 ， 特地研究了大量武打拍摄的技艺 ， 跟袁和平请教 ， 亲自设计每一场打戏的调度 ， 包括动作、镜头焦点、换轴设计等等 。
袁和平和李安袁和平问过李安：“你到底要打还是要意境 ， 是要跑远路拍山水 ， 还是要花时间打？钱就这么多 ， 到底你要什么？”在一部武戏几乎占去一半时间的电影里 ， 李安必须要调用武戏的肢体语言来传达信息 。 李安对武戏的人文式理解一直延续到2007年的《色 ， 戒》 ， 他想要“床戏武拍” ， 但是欲望太强烈则无法写意 。李安设计了写意 ， 这就是本事 。从竹林到悬崖的转场 ， 山水画构图动态 ， S走势 ， 宛转飘逸《卧虎藏龙》的拍摄难度不仅在于武打戏 。《卧虎藏龙》是“铁-鹤系列”五部曲中的第四部 ， 原著作者是南派武侠作家王度庐 。 挑起李安兴致的不是侠士李慕白 ， 而是玉娇龙 。 玉娇龙很野 ， 搞不好就拍成了滋儿哇乱叫的小燕子（没有说小燕子不好的意思） 。
人的天性与封建礼教背景的冲突已经是老梗了 ， 比如《西厢记》《红楼梦》 。 李安要深挖的是玉娇龙身上的悲剧性 。王度庐的小说50万字 ， 是有点啰嗦的悲情武侠 ， 言情一级棒 ， 武打招式含糊其辞 。 李安不仅要和袁和平一起设计武功 ， 还要大刀阔斧地修改故事架构 。
南派武侠代表作比如刘泰保的故事线在原著中是穿针引线的作用 ， 但是放到电影中显得累赘 ， 而且与《侠女》的故事重合度太高 ， 删掉 。
这个深宅废院比竹林还要《侠女》
又比如俞秀莲这个角色 ， 因为太中式了 ， 临开拍前都还在修改 。
李安确实听从他的编剧兼好友詹姆斯的建议 ， 做了很多西式化的妥协 。 李慕白临死前对俞秀莲肉麻的告白就是其中之一 。
最累的还是实地取景拍摄 ， 从江苏跑到新疆再跑到河北、安徽 ， 一部电影下来都环游全中国了 。章子怡当时只有19岁 ， 哭着打电话给张艺谋说快要坚持不下去了 。
郑佩佩也感受到子怡的委屈了子怡姐觉得累的另一个原因是李安对她能否胜任这个角色其实是怀疑的 。 一开始的选角是舒淇 ， 但是舒淇的经纪人拒掉了这个角色 。 章子怡是舞蹈出身 ， 用李安的话说就是“娇滴滴”的 ， 李安考虑了好几个月才让她进组 。李慕白一开始的选角是李连杰 ， 然后是黎明 ， 都拒了 。 周润发是第三人选 。
周润发当时还是现代杀手的戏路 ， 李安要给他NG几十次才能磨掉小马哥的锐气 。
另外还有演员口音的问题 ， 发哥的普通话烫嘴程度不亚于渣渣辉 。 总之《卧虎藏龙》拍起来真的太tm难了 ， 搞得李安都重新抽烟了 。看到这里 ， 🍑不禁要问 ， 李安挖个大坑自己跳 ， 图啥呢？是这样的 。 李安早在1980年代就读过王度庐 ， 当时就认定自己必须要拍 。毕竟古龙也说：“到了我生命中某一个阶段中 ， 我忽然发现我最喜爱的武侠小说作家竟然是王度庐 。 ”
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