20年了，还没有能超越《卧虎藏龙》的武侠片
说到《卧虎藏龙》 ， 很多人有很多莫须有的理由将这部电影判〇星 。有的说动作戏太水太假 ， 不看；有的说演员口音出戏 ， 不看；还有的说这是拍给外国人看的 ， 看了不是中国人 。今天就要讲讲《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的 。
“江湖里卧虎藏龙 ， 人心里又何尝不是呢？”李慕白说出这句点题台词的时候 ， 整个故事到了起承转合的“转” ， 罗小虎被安排去武当山等消息 ， 是“卧” ， 玉娇龙逃婚出走 ， 是“藏” 。
整部电影的“诗眼”在于一个只可意会不可言传的字 ， “藏” 。藏 ， 不是不在场的缺失 ， 而是一种表现手法 。 类似于海明威的冰山理论 ， 但李安妙在会制造冲突 ， 让人物心性的藏与显转化成冲突中的博弈游戏 。比如青冥剑失窃让李慕白、俞秀莲的姻缘生变 。
冲突越激烈 ， 藏得越深 。 全片首当其冲的当然是玉娇龙 ， 追着玉娇龙的打斗轨迹 ， 就能得到一幅“自由引导娇龙”的写意画 。玉娇龙与罗小虎整了一出野性的呼唤 。李安为了影片的结构 ， 把“卧虎”删去了不少 ， 导致罗小虎这个人物不太完整 。 而小虎和小龙的贴身肉搏也只为了论证两点：一是玉娇龙只凭本能冲动行事；二是娇龙出征 ， 寸草不生 。
她不是为了一把玉梳子 ， 而是为了试试自己的身手 。 这种玩闹的态度和固执的性格给她的悲剧性埋下了伏笔 。玉、俞谐音 ， 一个去声、一个阳平；一个反抗、一个保守 。 按照李安最初的设想 ， 玉娇龙和俞秀莲就是同一个人的两副面相 。俞秀莲在玉娇龙的年纪里把自己献祭给封建礼教 ， 现在她又想献祭另一个少女 ， 把玉娇龙押解回京 。 也就难怪玉娇龙“说翻脸就翻脸” 。
这两个女人打起来 ， 快、准、狠 。 尤其是在镖局 ， 招招致命 。
在这场打斗里 ， 杀人不见血的青冥剑见了血 ， 这是相克的恶果 。 剑法即心法 ， 这一回也暴露了玉娇龙恶向胆边生的危险势头 。玉娇龙与李慕白是全片藏得最深的对手戏 。
武力值最高的两个人过招 ， 不是飞沙走石 ， 而是蜻蜓点水一样轻巧 。 这就是李安藏得轻巧 ， “大音希声 ， 大象无形” 。竹林追逐的设计有两个作用 ， 一是这场戏的节奏较慢 ， 能缓和上一场镖局打斗的快节奏 ， 整体看来就张弛有度 ， 观众观感不会太累；二是李安所说的 ， 要表现“意乱情迷” 。
很多人都感受到竹林比剑的戏摇曳生姿、眉来眼去 ， 仿佛调情 ， 更像是“戏剑” 。徐皓峰在《刀与星辰》里说李安把竹林拍成了一张大床 。 其实大可不必把这场戏看得过于情色化 。李慕白是有欲的 ， 尤其是第一次和玉娇龙交锋之后 ， 半夜独自月下舞剑 ， 就是发泄 。
而竹林戏更重在表现社会正统强行收编反抗异端 ， 好比动物园管理员追捕一只出逃的大狮子 。 如果玉娇龙是个男的 ， 这场戏同样成立；而她是个女的 ， 这场戏就多了一层情欲纠缠 。这一层缠绵就将李安的武侠世界与常规快意恩仇的武侠世界区别开了 。 暧昧（ambiguity）是印象派的浪漫 ， 也是写意画的浪漫；这是燕卜逊强调的诗意 ， 也是李安的诗意 。但不管怎么野蛮凶狠、缠绵悱恻 ， 每一次打斗都以玉娇龙的逃之夭夭告终 。
玉娇龙向往江湖的自由 ， 但江湖同样有秩序和等级去适应和服从 。 骂李慕白是“老江湖”就是骂他这样的秩序维护者剥夺了江湖的自由 。
玉娇龙从大漠逃走、从京城逃走、从竹林逃走 ， 但逃不等于自由 ， 反而让自己走向幻灭的绝路 ， 最后在武当峰纵身一跃 。
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