从村上春树到萨莉·鲁尼：平乏生活会损害我们的写作吗？( 二 ) 对于很多人来说

张悦然：村上春树很难处理漫长的时间，他擅长处理短暂时间里发生的事情。我觉得，这是他的一种倾向，他喜欢某种年轻的、不变的、恒固的、超越的东西。至于那种被时间腐蚀、改变乃至背叛的东西，似乎不在他的审美范畴之内。

村上春树的小说很少使用追忆视角，除了《挪威的森林》和《多崎作的巡礼》等少量小说。他总是以现在时开始，在较短的时间段里结束，主人公的生活发生了变化，上路经历种种冒险，最后安然无恙地回到原地。你可能会改变对于现在平庸生活的看法，收获生活的意义与价值，一切都是积极的。

有两类作家，一类作家是随着时间而自然老去的。你会感到他们在不同时间段里处理变化的问题，他们的主人公在成长、在衰老；另一类作家的主人公则是不老的、不成长的。对于前者来说，生命经验对于他们的写作是重要的，他们会把年龄带来的变化、对人生的思考带入写作之中。对于后者来说，可能虚构这件事本身更重要，我的小说世界应该有怎样的秩序、是怎样的乐园、有怎样的奇景，这些似乎跟作者的人生没有那么强烈的关联。

这两种作家之中都会出现好作家，但也可能会出现无以为继的好作家。比如塞林格，随着年龄增长，他没有办法把很多经验转化为小说，或者说他不愿意这么去做了。于是，他终止了自己的写作。但是，也有像村上这样的作家，他可以永远在他的虚构世界里维持着某种37岁主人公的状态。

我在《顿悟的时刻》里也写到另一位作家爱丽丝·门罗，她总是关注时间流逝，关注人的成长、变化和自我教育，以及人对过去记忆的篡改、理解和记忆。短篇小说通常会将事件集中在较短的时间里，一个人生的横截面，一场绚烂的烟火，一次猝然的爆破。这是门罗不同于其他短篇小说作家的地方。

董牧孜：你提到的一点我觉得非常准确，村上春树的人格与他作品有某种一致的内在逻辑。在现实生活中，他是一位非常健康、洁净、完美无瑕的作者，而他本人比他的主人公更像是一位“打败了时间的英雄” 。

张悦然：苏珊·桑塔格写过《疾病的隐喻》，而“健康”在村上这里也变成了一种隐喻。作家似乎总与各式各样的疾病互相缠绕——不论是先天的还是后天的。在我看来，村上和他的人物都非常健康。这种健康，也构成他的魅力所在。

很多中国读者非常喜欢村上那本《当我谈跑步时我谈些什么》。在这本书中，跑步承载着一种积极、严苛的人生态度，通过这样的长年如一日的训练磨炼意志力，以此对抗日常生活对人的消耗以及必然要面对的衰老。