快看|艺术圈存在口红效应吗？( 三 )
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西尔维·弗勒里《Colorful 5 (Purple)》 ， 布面丙烯 ， 2017年
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西尔维·弗勒里《Solar Exposure》 ， 布面丙烯 ， 2017年
此外 ， “口红效应”虽然存在 ， 但绝不能想当然 ， 并不是所有文化与艺术都能成为大卖的“口红” 。 “口红效应”的实质是通过消费较低廉的消费品来满足和提高精神上的需要 ， 从而抵抗物质生活的下降带来的强烈不适 。
手冢治虫《森林大帝》 ， 纸上水粉和记号笔 ， 34×24cm ， 1981年
毕竟当人们基本的生活需求都很难满足时 ， 所有支出都是会经过谨慎思考的 。 因此 ， 符合条件的“口红”需满足几个条件：第一 ， 价格要足够低；第二 ， 要具有心理安慰作用；第三 ， 相比同价位的消费品 ， 它的“安慰”作用要更强 。 想要使“口红”热卖常销 ， “内容为王”才是铁律 。
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手冢治虫《铁臂阿童木和飞马》 ， 板面丙烯和粉彩 ， 67×49cm ， 1978年
因此对于文化与艺术行业而言 ， 经济危机未尝不是一个剔除劣质文化、优化整体格局的机遇 。 它们可以从中寻找商机 ， 创造一支能让人们心仪的“口红”推广开来 。 人们则可以从繁忙的工作与生活中走出来 ， 关注平时不甚了解的文学和艺术 ， 以放松疗伤、增长阅历 。 如此看来 ， “口红效应”也会实现双赢 。
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编辑、文马钰坤
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