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赵丽蓉|嗯哼、嗨、麻辣鸡丝：我们敬爱的赵丽蓉老师( 二 )


到第三次，老太太“六……又错了！”过去自己把钱给了巩汉林。
三翻的包袱。但老太太的无奈，也被逼到极点了。
赵丽蓉|嗯哼、嗨、麻辣鸡丝：我们敬爱的赵丽蓉老师
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穿衣。演练。
巩汉林的要求，进入第三段。
之后就是中文电视史上，可能最脍炙人口的那段说唱了。
“春季里开花十四五六，六月六我看谷秀我春打六九头，这么包装简直太难受，我张不开嘴，我跟不上溜，你说难受不难受你说难受不难——受！”
老太太最后一次顺从了巩汉林的逻辑。
这段过于传奇，不必再赘言。最后那一跪，众所周知，是老太太膝盖软了撑不住了，倒了，意外地成了个包袱：
让人心疼的经典。
赵丽蓉|嗯哼、嗨、麻辣鸡丝：我们敬爱的赵丽蓉老师
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展示完毕后，积累的矛盾，也终于爆发了。
从“闺女……男性！”
到“这就是不让好好说话！”
到“你咋给我起个菜名儿啊！”
到“感觉她咋就不像我们唱评戏的呢？”
憋到这会儿，老太太的情绪终于迸发：
“我算琢磨透了，就你们这种人，把我们这些好玩意儿都给糟蹋了！”
翻脸了。不再顺从巩汉林了。合作结束。
巩汉林依然资方嘴脸，开始拿着签名逼迫老太太。这里插一句：真得赞美巩汉林的表演：
虽然他常年演“只长骨头不长肉”，小里小气的角色，但细节和分寸感一向好。不止是他跟赵丽蓉老师搭档时演奸商，包括后来跟黄宏纠结钉子和大锤时，个体户、小区物业、抠门业主，他都演得很到位。
这个段子里的大忽悠奸商，从开场装模作样的洋气姿态，到资方露出狰狞嘴脸时的扣钱，到最后要挟时的猖獗，表现得既浮夸，又精致。
——终于，先前埋的伏笔到了。
妙在这段节奏还抻了抻，所以包袱翻得特别爽。
先是老太太带哭腔：“我说不签，你非要我签！我签……（态度大转）告我去吧！”
巩汉林有恃无恐的嘴脸，这才给后来的反转添加效果：
“哎，我提醒您，这可签着您的大名儿呢！”
赵丽蓉|嗯哼、嗨、麻辣鸡丝：我们敬爱的赵丽蓉老师
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老太太没直接翻包袱，还抻了抻，笑眯眯地：“我签得是啥？”——她自己不翻，因为这个包袱，就得巩汉林翻才有意思。
巩汉林：“哼（一低头）……麻辣鸡丝？？！！”
——这个包袱，巩汉林翻得非常好：疑问腔、诧异、尺寸，极到位。
全场藏最久，最大的包袱响了，观众都乐疯了，大快人心。
然后底来了：
巩汉林：“别别别，赵老师，您不能这样。赵妈，奶奶！”——这是对应之前的“总统，总务，总监！”
老太太：“我走了。”
巩汉林：“别别别，姥姥，姥姥哎，您不能走啊！您一走我们公司那就完了！”
——到这里，如果直接出底，就还是差一点。所以赵老师还抻了抻：
老太太：“完了？”
巩汉林：“啊！”
好，底来了
老太太：“嗯哼~~~~~~~”“嗨~~~~~~”
——这是“闺女……男性！”——“总务！总统！总监！”之后，又一次模仿了巩汉林。
——但这次却是老太太完美的以彼之道还施彼身，完美反讽翻底包袱。
赵丽蓉|嗯哼、嗨、麻辣鸡丝：我们敬爱的赵丽蓉老师
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回想下大致结构：
【 赵丽蓉|嗯哼、嗨、麻辣鸡丝：我们敬爱的赵丽蓉老师】序幕，点明人设和主线剧情，同时已经将腔调的矛盾埋好。
→第一次冲突，靠“闺女……男性！”平息。
→第二次冲突，“嗯哼”“嗨”+第一次吐槽，同时埋下攒底包袱。
→第三次冲突，“麻辣鸡丝”+第二次吐槽，继续不满，同时麻辣鸡丝+签名（而非盖手印）埋下压轴包袱。
→第四次冲突，换衣服+第三次吐槽，
→第五次冲突，被迫屈从，“六月六”+扣钱+“总监！”
→第六次冲突，高潮+爆发。老太太换回衣服、放弃钱：反击了第五和第四次冲突憋下的委屈。
→第三次冲突的伏笔“麻辣鸡丝”反击了巩汉林的要挟，抖压轴包袱。
→第二次冲突的伏笔“嗯哼”“嗨”，反击了巩汉林的哀求，攒底包袱。
为什么我们看着，一气呵成，又爽又欢乐？
因为先前二三四五次的冲突，我们看着老太太一路憋着。
终于到说唱完了，我们看爽了，也跟着老太太爆发了。
之后，看她脱衣退钱、“麻辣鸡丝”+“嗯哼”，五四三二，把先前憋的气，依次反击了回来。
最后两个包袱，更是以彼之道还施彼身，堵得巩汉林无话可说。
爽啊。
整部作品，只有12分钟半。
内容丰富细致，但看时一点没觉得急迫：没一句废话。每句台词都为冲突服务。
看得见的艺术，是老太太那段不朽的说唱，以及我们永远不会忘记的“嗯哼”。
看不见的艺术，是这底下的尺寸与结构。
好的艺术就好在：哪怕我们看时，并没注意到这完美的结构和节奏，还是会不自觉被带进去。
为什么我们现在看许多喜剧作品，完全看不下去，就因为以前我们就见识过这种级别的作品了。
所谓人民艺术家，就是如此。
外面看去土萌土萌，内里细想鬼斧神工。


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