书法字画|杜滋龄 | 风景这边独好
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风景这边独好
杜滋龄的水墨人物画
文/ 洪惠镇
水墨人物在20世纪中国画结合西方写实主义改良中 ， 效果最彰 ， 影响最巨 ， 从50至70年代 ， 辉煌了30年 ， 并且形成多个地域画派 ， 各具优势特点 ， 也诞生了一大批优秀画家 ， 杜滋龄就是浙派的第二代重要代表 。
我有幸和早已成名的他 ， 在1979年成为浙江美院的研究生同学 ， 他画国画 ， 我读史论 。亲炙过叶浅予而本擅速写的杜滋龄 ， 在精于水墨人物写生、造型准确、笔墨正宗的李震坚教授指导下 ， 迅速提升笔墨修养 ， 为其后四十年来的艺术创作打下了扎实功底 。
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▲ 旦知拉毛姑娘丨60×49cm丨2016年
杜滋龄为人纯朴真诚 ， 总是面带微笑蔼如春风 。平和敦厚的个性 ， 影响到他在水墨人物画的图式建构时 ， 不偏不倚 ， 中和平衡了西画写实与传统写意 ， 属于真正的“折衷派” 。画风总是温蔼亲和 ， 不激不厉 。薛永年说他“无论何种题材 ， 他都以朴实、真挚的心态去描绘他所钟爱的人物 ， 不以张扬而强悍的形式抓人眼球 ， 而以和谐舒缓的节奏抒写真情 ， 与观者亲切交流感受 ， 格调隽永有味” ， 洵为知者之言 。
就在我们读研的那一年 ， 星星画展引发了美术新潮 ， 西方现代艺术观念的冲击波 ， 比世纪初那一波强烈得多 ， 并且轮回了一番 ， 否定起当年极力引进的写实主义 ， 导致随后10年水墨人物画失宠 。那时它通称“写意人物画” ， 其素描加笔墨的画法 ， 被批评为写实性与写意性本相矛盾 ， 强扭结合 ， 结果都不纯粹 ， 严重阻碍了艺术性的完善与发展 ， 应该改弦易辙 。
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▲ 灯节社火迎新春丨185×145cm丨2008年
为此这个领域阵脚大乱 ， 也助长以传统水墨写意人物为主的“新文人画”运动风生水起 。一时间 ， 包括浙派在内的各地诸多水墨名家 ， 纷纷画起古代写意人物 ， 辉煌了30年的写实现代人物画 ， 由此陷入低谷 。但是也有不少名家在坚持 ， 杜滋龄就一如既往毫不动摇 。
这种局势 ， 我一直在关注 。到1993年浙江美院举办中国画65年学术研讨会时 ， 我逆潮流为水墨写实人物画张目 ， 反响热烈 ， 随后将发言加工为论文在《国画家》杂志发表 。我主张原本笼统将素描加笔墨的人物都称为“写意人物画”不妥 ， 应该正名为“水墨写实人物画” ， 厘清它的实质是“写实性” ， 只作为表现语言的笔墨才不会为争“写意性”而干扰其发展 。传统水墨画历来欠缺准确塑造人物形象的能力 ， 好不容易改良出来 ， 对反映现实生活贡献巨大 ， 不应抛弃而应复兴 。这个提议得到不少中青年画家的支持 ， “水墨写实人物画”之名也被同行采纳 ， 例如薛永年评论杜滋龄的那篇文章 。
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▲ 国清寺丨43x50cm丨2015年
然而世易时移 ， 从上世纪八九十年代至今 ， 水墨写实人物画终究无法复兴到原先的辉煌程度 ， 原因复杂 。西方绘画以人物为主 ， 中国画却以山水为主 ， 根源在于文人士大夫参与绘事 ， 以文史哲为动力 ， 将其引入了迥异于西画的轨道 。直到清末民初 ， 山水已被文人写意花鸟分庭抗礼 ， 其时国家衰败 ， 外强凌辱 ， 也亟需振奋人心的现实主义艺术 ， 人物画才乘机改良结合西画写实而勃兴 ， 并迅速发展而成主流 。
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