书法字画|杜滋龄 | 风景这边独好( 三 )
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▲ 羊年品羊丨115×105cm丨2015年
有的画家如黄胄 ， 成名之作《洪荒风雪》因有造境还很抒情 ， 后来画风偏向速写性叙述 ， 意境就少而弱了 。杜滋龄早期私淑黄胄 ， 所画也多速写性叙述 ， 晚岁转向诗性抒情 ， 便更上层楼 ， 与宋人传统遥相呼应 。当今的中国 ， 已经到了可以自信满满地高扬文化传统的时代 ， 水墨写实人物画不能再唯西方是瞻 ， 得有文化自觉 ， 但又不是重复古人 ， 而是让传统化茧为蝶的现代升华 。杜滋龄这一亮点 ， 意义在兹 。他还有另一个亮点 ， 是晚岁有些水墨写实人物画 ， 具有很大程度的写意性 ， 潜藏着一种重要的开发价值 。
中国画在宋代诞生了文人画 ， 到元代便基本确定了诗书画结合的艺术样式 。在20世纪 ， 山水花鸟没有太大变化 ， 可以延续文人画传统 ， 人物无论工写 ， 就非改不行 ， 因为古装人物实在无法反映时代生活 。然而改良的结果 ， 是水墨能画时装人物却太过写实 ， 不合写意精神 。真要写意 ， 又容易因为概括、夸张或变形而近似漫画 ， 要不则转向现代派中国画 。陈衡恪曾经试作过文人水墨写意时装人物 ， 可惜英才早逝而未果 ， 至今依然空白 ， 是个世纪遗憾 。
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▲ 英吉沙速丨105x99cm丨2015年
今年5月2日 ， 北京人民大会堂最高规格地隆重举办纪念潘天寿诞辰120周年座谈会 ， 国务委员刘延东亲临发言 ， 高度赞扬潘天寿先生对民族文化的自信与坚守 ， 表明国家已在重视传统的继承和发扬 。而潘天寿的文化自信只需归结一句话：“中西绘画要拉开距离” 。为什么要拉开？显然是因为现代中国画经过改良 ， 已和西画距离越来越近了 。怎么拉开？他用自己的力作做了表率 ， 那就是在传统文人山水花鸟画轨道上 ， 推陈出新 ， 继续前进 。他也试图创新人物 ， 但非强项 ， 因此文人水墨写意时装人物画 ， 正需当代画家填补空白 ， 这是重大历史使命与机遇 。
浙派水墨人物画本就隐含着文人画基因 ， 正可大有作为 。拥有黄宾虹、潘天寿两位20世纪文人画大师的浙江美院 ， 在创派时就保持文人写意笔墨的书法活性 ， 不像其他画派基本只为造型服务 ， 而能自主生发 ， 笔法多变 ， 墨分彩章 ， 虚实相生 ， 计白当黑 ， 时有意到笔不到的抽象性 ， 特别富于美感魅力 。这是文人画独有的 ， 因而浙派最有希望创造水墨写意时装人物画 。
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▲ 印度姑娘丨89x51cm丨2015年
杜滋龄有的水墨人物速写、默写与主题性创作 ， 例如《山西吕梁煤矿工人》、《骆驼祥子剧中人物之穷苦人力车夫》与《高原牧歌》、《牧场飘奶香》、《一年一度又秋风》等画 ， 就具有上述文人写意画的笔情墨趣 。大块留白的布局与落款位置的讲究 ， 也带有文人画的基本特征 。只要他自己 ， 或者学生以及受其影响的画家 ， 在内容与形式上再做些调整与强调 ， 比如扩大表现范围 ， 增加现代汉族题材 ， 人物形象与造型再减少写实性 ， 那就填补了现代文人画的水墨写意人物空白 。起初难免不够完善 ， 以后就会逐渐成熟 。
我自新世纪以来 ， 一直把学术主要关注点放在现代文人画上 ， 不但切盼水墨写意人物填补空白 ， 还忧思诗书画结合传统面临断代危机 。但愿潘天寿那个纪念座谈会所传达的信息 ， 能够给包括文人画在内的所有优秀文化传统 ， 带来复兴的福音 ， 杜滋龄的这一亮点 ， 未来就能灿若明星 。十来年前便准备为他写篇文章 ， 但一直没有动笔 。因为我们毕业后他回京津 ， 我留校5年也回了厦门 ， 南北远隔 ， 没能一窥他的作品全貌 ， 不敢率尔操觚 。近来他出版了大画册《行者无疆》 ， 才看得到上述亮点而欣然名笔 。一位画家的毕生所作 ， 能有一个亮点就不得了了 ， 何况两个 ， 而且都在晚岁闪耀 ， 实在为他高兴不已 。祝愿他健康长寿终成大器 ， 作为老同学 ， 我也好沾光 。
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