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文学报|茱萸、饭后、鸡毛、撞墙......钟情袖珍小书的汪老如今也拥有了自己的“别集” | 此刻夜读( 二 )


对此 ， 本书编委们自然也有考虑 。 以李建新的猜想 ， 如果汪曾祺在世 ， 即使不满意 ， 也未必会计较他们做《别集》这件事 。 他解释说 ， 汪曾祺先生是一个有趣的人 ， 有名士气 。 从别人的文章里看 ， 他对各种生活细节没有那么斤斤计较 ， 对自己的稿子也不怎么留心收集 。 “我们做《汪曾祺别集》 ， 认真地对待他认真写了一辈子的文字 ， 这个态度他应该会满意的吧？至于这套书是不是能让他百分百地满意 ， 当然没把握 。 但他应该会喜欢我们做事的‘耐烦’ 。 ”
无论如何 ， 汪曾祺在书要“便于携带、翻阅”这点上 ， 应该和沈从文有比较一致的趣味 。 汪朗在接受媒体采访时曾表示 ， 汪曾祺不收那些经典大部头 ， 也没见他翻过 。 因为原来生活条件不好 ， 等生活条件好了 ， 也没有太多的时间去翻那些大部头 。 “我们家经常就是《鲁迅全集》一本 ， 《高尔基全集》一本 ， 都是刚买了一本 ， 后面就不买了 。 比较全的是《契诃夫短篇小说集》 。 ”汪朗还在一次演讲中说到一件趣事 ， 人民文学出版社曾于1985年给汪曾祺出版过一本薄薄的小说集《晚饭花集》 ， 他两年后去美国参加国际写作计划的时候 ， 就把它和北京出版社出的《汪曾祺短篇小说选》一起带上了 。 “他那时候在海外还属于一个不知名的老作家 。 他就拿这两本小书作为自己的身份证明 。 ”
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《晚饭花集》《汪曾祺短篇小说选》封面书影
汪曾祺也显然很是重视阅读 。 以汪朗的理解 ， 汪曾祺不写长篇小说 ， 一是因为他觉得自己的生活还不是很丰富 ， 没有足够的素材 ， 另外就是他对长篇小说有自己的看法 。 他认为长篇小说无论从结构还是从表现手法上来说都不够自然 ， 生活中都是一个个片段 ， 不可能处处都那么精彩 。 短篇小说可以抓取吉光片羽 ， 把它写得尽量精彩 。 长篇小说一定要有一个架构 ， 再往里面去填东西 ， 加入各种各样虚构的东西 。 “而他认为大家的生活现在都那么紧张 ， 你跟大家说那么多废话其实没什么用 。 ”汪曾祺显然也不喜欢读长篇小说 ， 龙冬有一次和汪曾祺聊天 聊到托尔斯泰 ， 问他：“您读不读托尔斯泰啊？您觉得托尔斯泰怎么样啊？”他说：“托尔斯泰 ， 我也读不进去 。 ”虽然如此 ， 世人仍会觉得汪曾祺没写长篇是一大憾事 。 龙冬曾对他讲：“您写长篇 ， 这是新闻 。 您干脆半睁半闭眼的说 ， 我给您记录 ， 或用录音机录下来 。 ”汪曾祺答道：“不 ， 我必须用笔写 ， 这样我可以触摸每一个字 。 ”
的确 ， 汪曾祺认真对待他笔下的每一个文字 。 以汪朗的说法 ， 炼字是他有意的追求 ， 也是他比较得意的地方 。 “他写完东西基本是不改的 ， 你看他的稿纸是很干净的 ， 一般都是一次性成型 。 ”实际上 ， 汪曾祺写作能一次性成型 ， 也因为他有打腹稿的习惯 。 汪朗透露说 ， 汪曾祺写作有个特点 ， 开始不动笔 ， 就在那瞎想 ， 谁都不理 。 “我们家里人就说老头又在直眉瞪眼 。 那时候家里有一个破沙发 ， 每天早上起来吃完饭就坐在破沙发上 ， 沏一杯浓茶 ， 两只手端着闭目发呆 ， 有时候可能半个小时 ， 有时候可能四十分钟 ， 如果觉得想好了再去铺纸拿笔 ， 再开始动笔写 。 他写东西不愿意想到哪儿写到哪儿 ， 而是打好腹稿以后再动笔 ， 所以他能够写得比较流畅跟这个习惯可能也有关系 。 ”
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汪曾祺在写作中
而以汪曾祺“写小说 ， 就是写语言”的高要求 ， 或许就不是那么适宜写长篇了 。 再则 ， 在汪曾祺看来 ， 从小说本身来说 ， 相比长篇 ， 短篇小说更适应如今的时代 。 他也曾在1982年的一篇文章中提到 ， “现代小说是快餐 ， 是芝麻烧饼或汉堡包 。 当然 ， 要做得好吃一些 。 ”把他那些短的小说或别的文章汇集成《汪曾祺别集》那样的几卷本袖珍本小册子 ， 也自然更方便读者“吃” 。


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