新京报|文化云客厅 | 为什么侦探的助手，总是那么笨？( 二 )
硬汉派起源于美国 ， 类似于犯罪小说 。 如果用一句话来区分本格派和硬汉派 ， 那便是“本格派破案靠脑袋 ， 硬汉派破案靠揍人家脑袋” 。
陆烨华总结道：“硬汉派破案的经典场景就是某人在酒吧喝酒 ， 碰上了黑社会 ， 挖出了一些黑暗的链条 ， 然后他孤身闯入虎穴 ， 用拳头去逼人说出真相 。 ”虽然也有一些逆转 ， 但硬汉派侦探主要靠体力和“酒吧”破案——即使他知道嫌疑人就在前方 ， 他也不会去问 ， 而会先找一家酒吧喝一杯酒 ， 喝醉了才能去找嫌疑人聊天 。
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新本格派：诡计突破人类想象力
“二战”后 ， 松本清张开创的社会派风靡了30多年 ， 本格派一直被压得抬不起头 。 直到1987年 ， 以绫辻行人出版《十角馆事件》为标志 ， 推理小说开启了新本格时代 。
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《十角馆事件》 ， 绫辻行人著 ， 龚群译 ， 新星出版社 ， 2016年6月 。
与本格派相比 ， 新本格派的“新” ， 在于动机 。 本格派的案件往往发生在庄园或是大宅子里 ， 在阿加莎·克里斯蒂的小说当中尤为常见：主角多为受到诅咒的家庭或富有的家族 ， 杀人动机不外乎钱财、仇恨和爱情 。 新本格派的动机则更为多样 。 在水族馆工作的凶手 ， 可以只为保护水族馆不被拆迁而杀人 。 这也是新本格派最重要的一个标志——杀机不管在何时何地都可能产生 ， 凸显意外感和夸张感 。
其次 ， 新本格派的诡计更加大胆 ， 甚至突破了人类的想象力 。 如果说原来的推理小说作者还会在意诡计的可行性（比如很多作家会亲自去实验笔下的密室诡计能否成立） ， 那么新本格派的密室不仅不一定能够成立 ， 而且作者或许没有条件去做这种实验 。 比如说发生在宇宙飞船里的案件 。
“设定系”是新本格派的另一个标志 ， 指无法发生在现实生活当中的事情 。 设定系虚拟了一个架空的世界 ， 比如在西泽保彦的《死了七次的男人》中 ， 背景设定主角可以死生轮回七次 。
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《死了七次的男人》 ， 西泽保彦著 ， 马杰译 ， 新星出版社 ， 2017年7月 。
折原一的“倒错系列”也属于新本格派 ， “倒错系列”包括《倒错的死角》、《倒错的轮舞》等作品 。 所谓“倒错” ， 即颠倒错乱 。 折原一喜欢牵着读者走 ， 然后再给出反转 ， 给读者一种此前被“愚弄”的感觉 。 因此 ， 书中处处充满了叙述性诡计 。 叙述性诡计简称“叙轨” ， 是指作者在写作的时候利用文字的特性来欺骗读者 ， 显得有些“无赖”：一本书 ， 案件都可以不用发生 ， 即使发生了 ， 侦探也不用出场推理 ， 只需要最后有一个颠覆、一个逆转 ， 那么它就是一本推理小说 。 再比如乾胡桃的《爱的成人式》 ， 书的前十几万字都是普通的恋爱情节 ， 没有任何罪案发生的痕迹 ， 但是最后几行字却颠覆了整本书 。 “你会发现 ， 原来自己前面以为的事情不是这样的 ， 这个人也不是以前那样 ， 由此造成一种意外感 。 ”
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“倒错系列” ， 折原一著 ， 曲阳译 ， 新星出版社 ， 2012年1月 。
陆烨华说：“推理小说追求的无非就是意外感 ， 只不过在本格派等派别中 ， 我们追求的意外感是‘凶手 ， 居然是他？’‘他居然用了这样的诡计完成了不可能犯罪？’‘凶手背后的动机居然是这样的？’而新本格派追求的意外感 ， 是‘居然是一个这样的故事？’ ‘我被骗得好惨！’这也是一种意外感 。
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读者提问：“包青天”系列算什么流派？
直播弹幕中 ， 有读者提问：“包青天”算什么流派的推理？陆烨华答道：“‘少年包青天’系列算本格派 ， 但‘包青天’系列不算推理 ， 是公案小说 。 ”因为在包青天破案过程中 ， 他并没有亲自推理 ， 破案的缘由常常是受害者托梦给了他 。 “包青天”系列通过案件主要想表达的是包青天的铁面无私 ， 他不会为了强权而屈服于地方势力 ， 而会公正地做出不倾向于任何一方的判决 。
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