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娱乐产业|《三叉戟》编剧沈嵘专访，改编就是边划船边做加减法( 四 )


所谓强情节类型片就是把人物放在极致的环境下去体现人性 ， 比如人物在灾难、战争、生死、诱惑面前都会怎么选择 。
《三叉戟》有一条禁毒线 ， 其实就为了强化三个人之间的兄弟情 ， 强化人物的塑造 ， 包括最后非法集资的大案 ， 是另一重的考验 ， 另一种诱惑 。 人物面对生死考验和诱惑的时候怎么去抉择 ， 这就是强情节中做人物、做兄弟情的嗨点 。
Q：体育类内容也是兄弟情集中凸显的题材 ， 未来是否会考虑这一类型的创作？
沈嵘：正好说到体育类 ， 我确实对体育类的内容比较感兴趣 。 首先它很励志 ， 包含各种的障碍、对手、困难 。 体育题材的挑战不是直面生死 ， 但内在的个人驱动力也相应会更强一些 ， 不论面对多么强大的对手 ， 最终这个人需要战胜的是自己 ， 人物弧光会被放大 ， 这块内容也是我比较感兴趣的 。
同时我也是球迷 ， 喜欢足球 。 足球是团队运动 ， 很讲究团队协作、配合 ， 中间也有兄弟情在里面 ， 可以面临强大的对手 ， 又有自我的成长 ， 这些非常燃情和励志的元素都包含在内 。 国内的体育题材剧是蓝海 ， 未来应当会迎来爆发点 。
Q：接下来是否会考虑以团队的方式进行编剧创作 ， 寻找搭档或者培养年轻人？
沈嵘：会考虑 ， 这是一种探索 。 我个人比较倾向寻找对创作有信念感的合作编剧 ， 也就是希望每部作品都真正成为作品 ， 而不只是接个活的心态 。 我觉得这样才无愧于编剧这个职业 。
我之前也参加过编剧团队创作 ， 深刻地感受到创作过程中应该有一个主心骨 ， 在关键的时候拿主意 。 所谓国家可以民主 ， 创作必须独裁 ， 这是我的观点 。 如果在创作中妥协 ， 采取折中的办法 ， 不会出太大问题 ， 当然也很难拔尖 。 通常来说团队成败取决于短板 ， 但是编剧这个行业正好相反 。 编剧团队的成败取决于长板 。
Q：您的长板在哪儿？
沈嵘：我现在的长板还是在做人物方面 ， 尤其是现实题材剧当中的人物塑造 ， 个人的经历、阅历 ， 都会对塑造人物起到一定的帮助作用 。
我也觉得类型就是一个壳 ， 无论是什么类型的作品 ， 人物扎实都是基础 。 《余罪》《三叉戟》虽然是涉案剧 ， 但都是人物向 ， 而非情节向 。
娱乐产业|《三叉戟》编剧沈嵘专访，改编就是边划船边做加减法
本文插图

如果要做纯悬疑其实完全可以 ， 举例小吕无意把嫌疑人放走了 ， 也符合人物 ， 嫌疑人准备跑路 ， 最后兜底 ， 闪回 ， 抖一包袱 ， 原来一切都是警察安排好的 。 但我们的做法是铺开了讲 ， 一开始就直接告诉你 ， 气质就完全不一样 ， 这是人物向的方法 。
但在最后一个大案中 ， 我们采用的就是希区柯克的经典悬疑做法 ， 即观众知道 ， 剧中人不知道 。 观众会替主人公着急 。 主要还是根据不同的创作诉求去选择不同的创作方法 。


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