娱乐产业|《三叉戟》编剧沈嵘专访，改编就是边划船边做加减法( 二 )
沈嵘：这条线有时代发展变迁这么一个想表达的主题在里面 。 三个老警察和现在的年轻人其实可以做一个参照和对比 。 崔斌和夏静怡这条线就是对大背头（崔铁军）年轻时候 。 董虎当年是劳改释放人员 ， 彪子后面也被抓 ， 他们两个也是互相映衬 。 包括小吕 ， 剧中给他加了烈士后代的身世 ， 能够体现警察的传承 。
当然 ， 不论是大家喜欢的人物 ， 还是有争议的人物 ， 都是为了故事 ， 为了主角服务 ， 创作的时候没有想过迎合 ， 相反 ， 我们是谨防从主线人物走偏 ， 但因为年轻人物也都是和后面的大案有勾连的 ， 对他们的前期铺垫也是必须的 。 年轻人物的功能作用会在后面的剧情中显露出来 。
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另外 ， 夏静怡和小雪遇到的D融宝也好、套路贷也好 ， 都是取材于真实的案例 。 生活比戏剧更精彩 ， 真实的案例其实比剧中表现得更加惨烈 。 我也希望通过她们剧中的遭遇起到一定的警示作用 。
Q：在创作的过程中是否有去采访或者体验警察生活？
沈嵘：有 ， 我之前创作涉案剧的经验比较多 ， 采访过很多警察 ， 也多次去警局体验过生活 ， 有时随警作战 ， 跟着一起抓嫌疑人 ， 就会发现警察真实的抓捕行动和他们穿着制服时候的状态完全不同 。 办完案子大家喝酒 ， 我也跟他们一块儿喝 ， 男人之间什么话都说 ， 包括生活的烦恼、工作的压力各方面 ， 你就发现这是活生生的一群人 ， 你就走近了他们 。
这次《三叉戟》的制片人孟晓亮又带着我一起去东北某市的一个警局体验了生活 ， 这次东北之行也让我更好的了解40、50岁警察的状态、工作和生活 。
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其实《三叉戟》完全可以当做一部行业剧去看 。 不管写哪个行业 ， 还是得深入生活 ， 去了解这个职业 ， 了解这个职业中的人 。 我理想的创作状态就是希望如《大饭店》的作者阿瑟.黑利一样 ， 写一个行业 ， 就真正深入到这个职业中去 。
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Q：剧中的三位女性 ， 警嫂的设置也非常接地气和生动 。
沈嵘：我们会去采访警察身边的人 ， 亲人、朋友 ， 还有他们的爱人 ， 就是警嫂 。 聊着聊着警嫂突然就哭出来 ， 我们当时心里面咯噔一下 ， 心里边冲击还是挺大的 ， 虽然在剧中采用的是比较轻松的桥段体现警察的家庭生活 ， 但是也都是侧面反应警察工作 ， 为了更好地塑造角色服务 ， 有他们工作的状态 ， 也有生活中面对妻子、爱人的状态 ， 就让老三位的形象更加立体、丰满、真实、落地 。
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Q：剧版《三叉戟》的人物更多了几分铁汉柔情 ， 情感更加细腻 ， 如何实现 ， 为什么这么设计？
沈嵘：我们本来就是一个人物向的剧 ， 而非情节向 ， 就还是得想办法把人物做扎实了 。 做电视剧有充分的空间和体量去呈现案件背后的人物 ， 我可以把他跟家人相处、跟领导、同事、徒弟相处的多面都展现出来 ， 这个人物就变得更立体 ， 不单单是件案件中的人物 ， 也是为了塑造人物服务 。 观众喜欢人物了 ， 就会关心人物命运 。
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改编像划船 ，
原著、策划、编剧劲往一处使
Q：站在编剧的角度 ， 什么样的小说适合进行影视化改编？
沈嵘：改编其实就是要看原本的小说能不能给编剧抓手 。 人物、故事、主题都能为编剧提供抓手 ， 至少要占据一样 ， 如果三个都没有 ， 可能不太适合改编 。 像《三叉戟》的原著小说 ， 三个抓手齐全 ， 在当今的IP市场非常难得 。
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