娱乐产业|《三叉戟》编剧沈嵘专访，改编就是边划船边做加减法( 三 )
Q：改编的过程中 ， 如何与原著作者吕峥老师搭档创作？
沈嵘：和原著作者配合 ， 我觉得这是一件好事 。 之前参与过几部小说改编电视剧的创作 ， 我觉得大家奔着同一个方向和目的 ， 到达的彼岸是一样的 。 这个过程中应该是协作和配合的 ， 好比是两个人一起划船 ， 得往一个方向使劲 。 而且吕老师对改编他的小说的心态是非常开放的 ， 对剧本创作来说也是很好的帮助 。
原著小说20多万字 ， 更适合做电影 ， 做电视剧需要对内容进行扩充 。 看完小说之后 ， 我先做大纲 ， 随后由吕老师来确定在哪个情节点上可以加入新的案件 ， 吕老师本身是警察 ， 能够提供现实而鲜活的案例 ， 是一个巨大的素材库 。 加入案例的目的不仅在于扩充体量 ， 实际还是为了通过案子把几个人物给丰富出来 ， 把情节串联起来 。
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剧中比较重要的预审戏单拉出来做 ， 主要是为了形成每场预审戏份的差异化 ， 避免重复给观众带来疲劳感 。
审讯银行副行长那场戏 ， 我们就设计得节奏很紧凑 ， 因为传唤时间马上到了 ， 审不出实质性问题 ， 就得放人 ， 就有一种最后一分钟营救的紧张感 。 这场戏也很好的体现了老三位的配合 ， 我写得也很嗨 。
其实我们每做一个情节或者案件 ， 都是为了塑造人物服务的 。 吕老师他在工作中也有非常丰富的预审案例 ， 专业性和真实性上都有很大保障 。
Q：策划李小明老师对整部剧起到的作用是？
沈嵘：李小明老师是行业内的大神 ， 我久有耳闻 。 这次制片人马珂说请李小明老师做策划 ， 我非常兴奋 ， 见到真神的感觉 。 李小明老师在整部剧里面起到了一个导航的作用 。 作为编剧 ， 创作有时候会迷失 ， 资深的策划是导航 ， 他告诉你哪边有路 ， 哪边有坑 ， 千万别掉哪个坑里边 。
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比如说剧中给崔斌的「cosplay」设定 ， 既探讨父子之间的代际关系 ， 其实也在讨论性别的议题 。 李小明老师不会去干预具体的编剧创作 ， 不会把你的方向盘 ， 就是告诉你该往哪儿走 ， 给编剧创作的自由度 。
Q：在您看来 ， 什么是比较理想的编剧跟策划之间的状态？
沈嵘：我觉得就是现在（和李小明老师）这样 。 在破案与家庭戏的平衡上 ， 他提出一个特别值得学习的点 ， 叫「攻击中前进」 ， 我当时茅塞顿开 。 观众看公安剧 ， 会不断地去关注有什么新的案件 ， 编剧在写案件的过程中 ， 附带地表现一些家庭、情感关系 ， 整体的节奏能够保障 ， 观众能接受 ， 而且人物立得住 。
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创作者的展望：兄弟情与行业剧
Q：您在创作数部公安剧之后 ， 准备继续在这一题材深耕还是寻找新的创作领域？
沈嵘：其实刚开始是被动的 ， 根据市场走 。 但是作为男编剧 ， 还是对强情节、兄弟情 ， 励志、荷尔蒙元素浓一点的东西感兴趣 。 诸如运动题材 ， 行业剧 ， 都是会考虑的方向 ， 当然像公安题材 ， 它本身也是行业剧 ， 也是强情节类型中很经典的一种 。 我本身对这个也比较感兴趣 ， 也愿意在这个领域去做深耕 。 未来剧集的细分程度会更高 ， 我觉得能把一个领域、一个类型做好 ， 其实就是很好的一件事 。 以后还会在行业剧里面去寻找比较有创作欲望的、有代表性的行业去深耕 。
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Q：从《三叉戟》来看 ， 兄弟情是能够激起您创作欲望的内容？
沈嵘：人类的感情是非常丰富的 ， 多种多样的 ， 我想表现的就是强情节中的兄弟情 。 包括《三叉戟》 ， 里面提到了“战友是能把后背交给对方的人” 。 如果不遇到事 ， 看不出面临重大抉择或者危机面前的感情爆发 。
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