娱乐产业|《三叉戟》编剧沈嵘专访，改编就是边划船边做加减法
北京联盟_本文原题：《三叉戟》编剧沈嵘专访 ， 改编就是边划船边做加减法
作者 / 乔苗儿
《三叉戟》开播至今 ， 豆瓣评分8.3 ， 根据百度指数显示 ， 女性观众的比例为41.91% ， 20-29岁的年轻观众群体占到观众总数的41.14% ， 三个加起来超过150岁的警察叔叔 ， 宝刀不老 ， 一点点敲碎有色眼镜下审美偏见 。
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“中间我们收到过一些意见 ， 《三叉戟》也许不是年轻观众的菜 ， 女性观众也许不爱看 。 ”该剧的编剧沈嵘回忆创作过程时说道 ， “几个老男人的戏 ， 吃不准有没有人看 。 但制片人马珂十分坚定 ， 给了我们很大的信心 。 ”
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剧情过半 ， 不论是曾经的「三叉戟」 ， 还是现在的「仨茶几」 ， 观众的反馈是最有力的支持和肯定 。 娱sir带着对公安剧创作、小说改编、用户审美与创作者表达的三点问题 ， 采访了《三叉戟》的编剧之一沈嵘 ， 希望能从中编剧的视角重新审视这部破圈传播的作品 。
以下是娱sir与沈嵘的对话：
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【娱乐产业|《三叉戟》编剧沈嵘专访，改编就是边划船边做加减法】改编加减法：
轻地域、重人物、重结构
Q：剧版《三叉戟》酌情对北京的方言做了削减 ， 出于什么样的考虑？
沈嵘：吕铮老师的原著就是北京方言 。 当时写剧本的时候 ， 我也是拿北京口写的 。 我是上海人 ， 但我从中学时 ， 就读王朔、王小波的小说 ， 是适应京口写作方式的 。 但在具体拍摄过程中 ， 考虑到照顾更多的观众 ， 比如南方观众的观感 ， 还是做了删减 。 用普通话说出来 ， 味道可能会损失一点 ， 但是意思还在 。
Q：每集开场都会有一段三叉戟年轻时候的回忆 ， 而且这段回忆与当集的主题相呼应 ， 创作的时候为什么设置「楔子」？
沈嵘：我平时喜欢看美剧 ， 美剧中「楔子」很常见 ， 作用在于集中展现人物前史 。 我印象最深的是《绝密毒师》的衍生剧《风骚律师》 ， 我看这部剧是站着看的 ， 以示致敬 。 它开头的楔子 ， 当时我就觉得特别好 。 正片中表现人物当下的状态 ， 楔子负责解释这个人为什么会成为现在这样 。 楔子的设置 ， 能够帮助省略很多不必要的闪回 ， 避免影响观感 ， 让观众觉得老套 。
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我一直很嗨楔子这个点 ， 它特别巧妙 ， 而且对人物塑造能起到很大的帮助 ， 是对于人物情感、人物行为、思考方式、说的话的一种解释 。 于是 ， 我就先在前五集里精心设计了前面的「楔子」 ， 准备看看反响 。 结果从总制片人马珂、到导演刘海波、原著作者编剧吕铮、文学策划李晓明再到各位演员 ， 他们都觉得「楔子」特别好 ， 我心态就定了 ， 后来刘海波导演就希望每集都铺上 ， 并添加了很多好的段落 。
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特别是马珂 ， 他知道拍摄楔子会增加成本 ， 还得重新找年轻演员去呈现 ， 但还是很支持这个想法 。 这很有代表性 ， 说明大家都是全力以赴为了出一个好作品 。
Q：从情节发展来看 ， 年轻人（崔斌、夏静怡、彪子、小雪）的戏份越来越吃重 ， 设计年轻人这条线的戏剧目的是什么？
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