李荃|夏康达：读尹学芸《岁月风尘》三题( 三 )
这里再说一句 ， 正如作者所说 ， 李勋与李荃都接近传统 ， 也走向叛逆 ， 那么她们之间格格不入 ， 我想就是价值观的差异 。 虽然她们生活在同一时代 ， 但中国社会当时处于内忧外患、错综复杂的剧烈动荡之中 ， 姐妹俩实际上被两个不同的时代因素所裹挟 。 李荃是革命时代的人物 ， 而李勋仍然是个民国女子！有评论者指出：《岁月风尘》“呈现了近百年波澜壮阔的社会人生图景 ， 这无疑是作者创作上的一大突破 ， 也显示了作者成熟从容的历史空间建构与叙事驾驭能力” 。 此语不虚 ， 《岁月风尘》的人物形象正呈现了这样的历史感！
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传奇色彩与日常生活
在现有的评论中 ， 我还看到了关于《岁月风尘》的两种说法 。 一说小说“谱写宏阔社会中的女性传奇” ， 一说《岁月风尘》“将关注的视角投向时代洪流中的普通女性” 。 两者看似矛盾 ， 恰如硬币的两面共生共存 ， 不正是尹学芸遵循的“对立而又统一”的创作辩证法吗？受此启发 ， 遂得此第三题 。
如前述 ， 李荃变身铃铛 ， 男装从戎 ， 无异于花木兰；李勋千里寻夫 ， 堪比孟姜女 。 所以 ， 说这姐妹俩的人生故事有传奇色彩 ， 大概持异议者不多 。 小说人物的传奇色彩 ， 应该也是中国文学故事的传统特色之一 。 今天我们要讲好中国故事 ， 这无疑是“武器库”里可以调动的重要装备 。 我阅读尹学芸的作品虽然不多 ， 但已感到她的小说收放自如 ， 传奇而不离奇 ， 不故弄玄虚却扣人心弦 ， 是讲故事的高手 。 《岁月风尘》为又一例 。
尹学芸小说的传奇性 ， 其特点是有张力而绝不张扬；纵然惊心动魄 ， 感天动地 ， 但都潜伏在山乡村民质朴平实的日常生活叙事之中 。 翻开作品 ， 满篇幅洋溢着冀北山区的乡土气息 ， 农村各阶层的生活场景历历在目 ， 乡亲们的情仇爱恨、喜怒哀乐表达得淋漓尽致 ， 时局动乱、天灾人祸、民不聊生的惨状 ， 风浪起伏、沧海桑田的岁月风尘 ， 在作家的日常生活叙事中展露无遗 。 尹学芸在接受采访人员访谈时曾说：“有人愿意紧跟时代热点 ， 我则愿意沉下心来 ， 细细品咂岁月风尘中的凡人过往 ， 在生活的缝隙捕捉有意义、有意思的人和事 。 ” 正是这样厚实的现实生活的质感 ， 构成了《岁月风尘》这部长篇小说的底色 。
我还注意到这样的评论：“与尹学芸以往书写具有生活‘质感与痛感’的作品相比 ， 本部长篇有意识地拉伸了历史的时空 ， 穿越岁月风尘 ， 直击历史的‘质感与痛感’ 。 ”这当然是作品的整体叙事（包括传奇色彩和日常叙事）所产生的效果 。 但我有一个未必准确的感觉 ， 日常叙事更具“质感”而传奇色彩更多体现“痛感” 。 这“质感”与“痛感”无不映现着人性的光辉！
最后 ， 我异想天开地想给尹学芸《岁月风尘》的创作杜撰这样一个命名──
传奇现实主义！
有一句大家熟悉的谚语：“一千个读者就有一千个哈姆雷特 。 ”事实或真如此 ， 但我更感兴趣的是 ， 究竟哪一个读者心目中的哈姆雷特最接近作者莎士比亚的创作原意？
回顾几十年的评论写作经历 ， 我始终惶恐于自己的解读是否真的符合作家创作的“初心”？
写作此文 ， 惶恐依然 。 如果我对《岁月风尘》的上述议论 ， 有误读或过度阐述之处 ， 敬请作者与读者批评指正！
《岁月风尘》
本文插图
《岁月风尘》是鲁迅文学奖得主尹学芸的最新力作 ， 它呈现了近百年波澜壮阔的社会人生图景 ， 通过描述李家、陈家的家族史 ， 塑造了两个性格各异的女性人物形象 ， 极大丰富了新时代文学的人物形象画廊 。 小说主人公李荃和李勋是一对亲姐妹 ， 历尽千般磨难 ， 终生都没有向命运妥协 ， 在历史的长河里 ， 两人不同的性格造就了不同的人生际遇 。 李勋一生都在寻找和等待爱情 。 李荃则始终不忘参加革命的初心 ， 追求光明 。 两姐妹都有自己的执着 ， 一个是为爱情 ， 一个是为光明 。 作品以女性命运观照时代、社会 ， 用历史、文化的眼光重新审视中国女性的命运 。
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