从文徵明《五瑞图》谈江南文化和菖蒲奇石( 二 )
文徵明 仿赵伯骕后赤壁图 卷(局部)青绿山水是空钩无皴的 。 在元代之前青绿只钩一个轮廓线 ， 轮廓线下面用很厚重的青绿颜色去染 ， 所以它只有钩和染两个步骤 ， 所谓山水画的“皴法”是没有的 。 到了赵孟頫“元四家”“重笔 ， 用笔的皴擦把山水的质感留在纸面 。 大青绿山水用皴法就不适合 ， 因为矿物颜色会把笔法全部覆盖 。 所以赵孟頫就创造了一种小青绿山水 ， 皴染并重 ， 他用皴笔把山石树木画好 ， 他用很鲜明漂亮的青绿颜色 ， 但青绿不把笔墨覆盖掉 。 小青绿可以两者兼得 ， 既可以看到文人笔墨情趣的一面 ， 也可以保留青绿山水富丽堂皇 ， 比较漂亮的特点 。 赵孟頫创的小青绿画法之后 ， 其实在后人继承发扬比较好的就是文徵明了 。文徵明一生创作的青绿山水很多 。 这张《五瑞图》的风格应该是属于他比较晚年的风格 。 因为大家都知道文徵明有细文和粗文的变化 ， 但是细文和粗文并不是说他早年细晚年突然变粗 ， 而是一生当中交替出现的 ， 他早年细的比较多 ， 也有粗的 ， 晚年也有很细的 。 比如说这张是属于他笔墨比较放得开的 ， 但是他在81岁的时候 ， 画了一张很细很细的《真赏斋图》 ， 所以他一生青绿山水的变化也是很多的 。 
文徵明 《真赏斋图》（81岁作） 纸本淡设色 28.6×79cm 上海博物馆藏苏醒：《五瑞图》是嘉靖己酉年画的 ， 这一年文徵明还画过两张纯山水画 ， 但是构图和大的结构和这张画非常像 。 一张是《古木寒泉图》 ， 还有一张《灌木寒泉图》都是同类题材 。 我猜想 ， 一个画家在很近的时间里就创作了三件大作品 ， 可能用的是同一个稿子 ， 同一个想法 ， 自己的习惯创作了类似的构图 ， 这也是一个画家常用的手法 。 
文徵明《古木寒泉图》文徵明与江南文化孙丹妍：其实文徵明与画家、鉴藏家的交往非常多 ， 对一个画家来说这也是很重要的 。 而且文徵明作为明代吴门画派鼎盛时期的代表人物 ， 他和各个方面的交往也是对吴门画派风格的推广是很关键的 。江南在文学、绘画被大家经常提到的 。 但我们想象中的江南就是吴门画派 ， 也可以说是文徵明给大家描绘出来的 ， 颜色富丽 ， 在庭园中安逸、富足 ， 没有忙忙碌碌 ， 很休闲 ， 这才是我们想像当中所谓的江南 。 
文徵明 《江南春词意图卷》（局部）苏醒：明代苏州经济是全国最繁荣的地方 ， 是鱼米之乡 。 文徵明生活期间没有什么战乱 ， 文徵明喜欢自己造园 ， 在书斋里做画 ， 所以他们的画又有一个名字叫“书斋山水” 。明人特别喜欢玩 ， 文徵明曾经说过一句话 ， “吾之书屋多于印上起造”,比如说文徵明有翠竹轩、玉兰堂等好几个和华木有关的斋号 。 可以看出两点 ， 他非常喜欢花 ， 他又喜欢刻印 ， 他的儿子文彭是大篆刻家 ， 文徵明就说 ， 我的宅号都是从印上起造 ， 而不是说真的建起来 。 这就说明富足了之后 ， 玩其实就是一种生活的兴趣 。 
明 文徵明《 玉兰图卷》（ 局部）孙丹妍：明代文人闲适的生活也是现代人很向往的 。 你看文徵明画那么多的别号图也可以看出他的交友很广阔 。 他给很多人画过 ， 比如说他画过《东园图》 ， 东园是徐达的第五世孙徐泰时的园子 。 他给吴宽的侄子画过《影翠轩图》 ， 你看到文徵明画的某某斋 ， 都是真实有的 ， 不会是乱想出来的 ， 都是真的有一个园子给他画的 。文徵明也被称为文待诏 ， 他是做过官的 。 这就要说到文徵明的交友了 ， 其实在明代 ， 吴中的文人在官场上是很大的存在 。 《明史·文苑传》记录了当时的文人 ， 就是能够排上号的文人有140人 ， 吴中的文人有45个 ， 差不多占了三分之一 。 而且吴中文人有一个互相提携的传统 。 文徵明的父亲文林是当官的 ， 像吴中文人当的两个最大的官吴宽和王鏊 ， 都是他父亲的朋友 。 他们在很小的时候就认识文徵明 ， 然后把他介绍给当时的官场高级的文人 。 所以文徵明很早就在高级的官僚圈已经享有盛誉 ， 到他50多岁当待诏的时候 ， 人脉已经是很丰富了 ， 所以他在京城才有这么大的名气 。 吴门画派的影响成为全国的审美风潮了 ， 这和文徵明的交友 ， 以及吴中文人在明代政坛的影响力也有关 。 
文嘉作品文徵明是吴门画派承上启下的人 ， 他承的是沈周那一代老的 ， 所谓的吴门画派其实就是“文徵明画派” ， 吴门画派后面的那些人 ， 都是文徵明的学生 。 他有那么多的学生人数 ， 影响那么大 ， 吴门画派赖以延续 ， 都是和文徵明有关的 。 文徵明是一个合适时代出现的合适的人 ， 他的性格、家世也好都是顺势而生的吴门画派最鼎盛时期的领袖人物 。 因为松江也属吴地 ， 董其昌一开始就把文徵明作为自己超越的对象 。
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