关联：阿布拉莫维奇谈疫情下的行为艺术：身体是唯一与我关联的场所
北京联盟_原题是：阿布拉莫维奇谈疫情下的行为艺术：身体是唯一与我关联的场所
行为艺术家玛丽娜·阿布拉莫维奇因新冠疫情而滞留在奥地利 。近日 ， 她在《The Art Newspaper》上接受了艺术批评家本·鲁克的采访 ， 谈及疫情中的生活与创作以及她因疫情而延期的皇家艺术研究院个展 。在她看来 ， 艺术家不必对于新闻事件做出直接的回应 ， 而应“向人发问” ， 最终创作出引发普世情感共鸣的作品 。
玛丽娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramovic）是将行为艺术带入博物馆的第一人 。如今 ， 随着世界各地众多艺术机构因疫情而关闭 ， 艺术家们失去了许多展示自己作品的机会 。这一点对于行为艺术而言尤为明显 ， 因为表演需要观众的现场参与才能完整 。
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阿布拉莫维奇肖像 ， 来自《当我闭眼时我看见了幸福》（With Eyes Closed I See Happiness， 2012）Courtesy of the Marina Abramovic Archives ? Marina Abramovic
近日 ， 艺术批评家本·鲁克（Ben Luke）在《The Art Newspaper》的每周线上广播中与阿布拉莫维奇进行了对谈 。在这位“行为艺术教母”看来 ， 疫情与隔离并未影响她的生活和创作 ， “我的身体是唯一与我关联的场所” ， 她说道 。阿布拉莫维奇并不认同创作要对诸如新冠疫情等新闻事件进行回应 ， “直接基于疫情的作品就像是对每日新闻的再生产 ， 而艺术应该让人‘不安’ ， 应该向人发问 ， 应该预测未来 。”
至于行为艺术表演在当下难以进行的现状 ， 阿布拉莫维奇承认这是无法避免的困境 ， 但是 ， 她希望通过加强现实技术（augmented reality） ， 能够让人们在自己的家中观看表演 ， 并获得表演者的力量 。去年 ， 她在伦敦蛇形画廊展出基于混合现实技术（mixed reality）的行为艺术作品《生命》（The Life） 。不过 ， 即便技术似乎为表演的再现带来了更多的可能 ， 围绕“表演是否应该被重现和记录”的争议仍然存在 。对于阿布拉莫维奇而言 ， 记录始终是她工作的一部分 ， 而创作的“遗产”是让她决心将行为艺术带入博物馆的首要因素 。
阿布拉莫维奇将迎来自己在英国的首个大型个展——位于伦敦皇家艺术研究院（Royal Academy of Arts）的展览“身后”（After Life） 。展览原本计划于今年9月举行 ， 由于新冠疫情而被推迟至明年 。这位艺术家在访谈中表示 ， 展览不会结合当下的情形而作出变化 ， “唯一将改变的一点是我对于乌雷（Ulay）的致敬” ， 这位阿布拉莫维奇昔日的艺术伙伴与爱人在今年三月因病逝世 。两人曾合作完成多件艺术作品 ， 其中 ， 作品《情人·长城》始于两人关系的终点：1988年 ， 两人选择结束恋人与合作关系 ， 并以次为纪念 ， 在三个月的时间里 ， 阿布拉莫维奇和乌雷分别从中国长城的两端出发 ， 他们在路途的中间相遇并道别 。从那以后 ， 两人开始各自独立的艺术创作 。阿布拉莫维奇透露 ， 为了纪念乌雷 ， 展览中将增加两人过往合作中的作品 。
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《情人·长城》1988年
本·鲁克：新冠疫情是否打乱了你作为艺术家的生活轨迹？还是说你的创作生活本来就是“隔离”的状态？
玛丽娜·阿布拉莫维奇：我的生活完全没有被打乱 。我活得像个现代游牧人 ， 在不同的地方旅行 。我的身体是唯一与我关联的场所 。今年一月 ， 我离开了我所居住的纽约 ， 前往印度进行了每年一次的排毒 。然后我去了伦敦 ， 又从那里去了慕尼黑 ， 筹备我的歌剧 ， 之后又辗转到了奥地利 。无论身处何处 ， 我都在工作 ， 而且大多数时候 ， 我都是独自一人工作 。所以对我而言 ， 这样的情况并未影响我的生活方式 。唯一改变的是与他人的交流 ， 因为在社交距离的规定之下 ， 一切都是通过数字媒体进行传播 。
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