程耳+徐峥，号称史上最强学生作业的半部电影浮出水面( 三 )
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如此来看 ， 华语电影应该存在一种王家卫的香港图式、杨德昌的台北图式之外的另外一种图式 ， 也就是当代上海图式 。 这种图式曾经在民国时代的电影中以「上海摩登」的姿态风靡一时 ， 但今天的上海 ， 则在一种影视化书写中沦为彻底的风光明信片 。
因此 ， 想要恢复或重现这种上海图式 ， 我们只能寄望本地电影人 ， 或者至少是熟悉海派文化、能领悟到某种上海空间精髓的电影人 ， 比如说正在筹拍《繁花》的王家卫 ， 比如说被期望能够引领「上海电影新浪潮」的程耳 。
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程耳
尤其是在如今中国的「城市电影」开始呈现出小城化趋势 ， 北京、上海这样的一线都市已然在电影中成为统一而现代的流水线产品 ， 失去个体气质的当下 ， 再来看这部在年代上离我们更近的《犯罪分子》 ， 便能意识到它在「北电最强毕业作品」之外更多的潜能 。 那是程耳对上海图式的复原能力 ， 这种复原摆脱了时代的限制 ， 回归到了上海作为都市的空间景观上来 。
我们的城市电影一开始并不是这样的 ， 除了上面说到的民国年代的「上海摩登」之外 ， 八九十年代前后 ， 国产片范围内出现过一批相当突出的北京城市文化电影 ， 王朔文本改编的一系列电影 ， 冯小刚的贺岁系列 ， 张暖忻的《北京 ， 你早》 ， 宁瀛的「北京三部曲」 。
在这种脉络下 ， 诞生在1999年的《犯罪分子》 ， 对我们而言就可以被看作是刚刚拿起导筒的程耳 ， 用自己影片中的上海 ， 来呼应那些电影中的北京 。
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【程耳+徐峥，号称史上最强学生作业的半部电影浮出水面】
对世界而言 ， 人们从电影中认识的中国都市 ， 一直以来有且仅有香港 。 今天回顾这部短片 ， 再看看创作脉络日渐明晰的程耳 ， 就会发现是他让上海 ， 成为了一座新的与香港对望的电影都市 。
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