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宣城历史文化研究论李白诗歌中描写的江河（四）03 江河意象在李白诗歌中的作用及审美意蕴04 余 论


北京联盟_本文原题：论李白诗歌中描写的江河（四）
吴振华
第710期
03 江河意象在李白诗歌中的作用及审美意蕴 （三）情感的重要载体
李白是主观化强烈的抒情诗人 ， 其情绪的变化有时起伏急骤 ， 往往是大悲大喜、大起大落的无缝组接 ， 让人目不暇接 ， 给人变幻莫测之感 。 而流水的变动性正好成为这种感情的对应物 ， 因此 ， 李白在抒情时常常运用江河流水的意象 。 如《宣州谢朓楼饯别校书叔云》在满目愁苦开篇之后 ， 突接长空万里送秋雁的壮阔景象 ， 引起高楼酣饮、九天揽月的豪迈情怀 ， 忽然又没有任何征兆地转入满腔的牢骚与悲愤 ， 说：“抽刀断水水更流 ， 举杯销愁愁更愁 。 人生在世不称意 ， 明朝散发弄扁舟 。 ”这里的流水与愁情对举 ， 相互比喻 ， 成为一个李白式的独特意象 。
有时候 ， 流水又成为深厚情谊的象征 。 如《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行 ， 忽闻岸上踏歌声 。
桃花潭水深千尺 ， 不及汪伦送我情 。
【宣城历史文化研究论李白诗歌中描写的江河（四）03 江河意象在李白诗歌中的作用及审美意蕴04 余 论】本诗显然以“桃花潭水”为核心意象 ， 既是送别的环境 ， 又是情感的载体 ， 还是情谊的衬托物 。 还有《金陵酒肆留别》：“风吹柳花满店香 ， 吴姬压酒唤客尝 。 金陵子弟来相送 ， 欲行不行各尽觞 。 请君试问东流水 ， 别意与之谁短长 。 ”结尾也是以流水与情感作比较 ， 与前一首同一机杼 。
宣城历史文化研究论李白诗歌中描写的江河（四）03 江河意象在李白诗歌中的作用及审美意蕴04 余 论
本文插图

当然 ， 最经典的还是《送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼 ， 烟花三月下扬州 。
孤帆远影碧空尽 ， 唯见长江天际流 。
前两句铺叙故人离别的事实及原因 ， “烟花三月下扬州”不仅引起无限的羡慕 ， 也惹发离别的愁绪 。 第三句高高托起 ， 写到碧空的尽头 ， 最后一句荡漾开来 ， 让流入天际的长江的滚滚波涛承载自己无穷无尽的惜别之情 。 此时此刻的江水已经从客观的物象上升到唯美的抽象高度 ， 成为李白内心起伏奔腾的情感之流的象征 。
这类借流水言情的诗歌 ， 在李白集中几乎随处可见 ， 如早年出川时的《渡荆门送别》：“渡远荆门外 ， 来从楚国游 。 山随平野尽 ， 江入大荒流 。 月下飞天镜 ， 云生结海楼 。 仍怜故乡水 ， 万里送行舟 。 ”尾联主观客观交织 ， 一方面是诗人无限爱怜地依恋着故乡的流水 ， 另一方面故乡之水也是温柔多情地慰抚着游子 ， 万里征途上永远不离不弃地随着游子的行舟 。
（四）意境的重要元素
诗歌意境一般由物镜（客观的自然环境）和情境（典型化的境界中的独特情感）相结合而构成一个韵味隽永的艺术境界 。 李白特别钟爱水与月 ， 因此很多诗的境界构成要素都不能缺少水月组合 。 如“天开白龙潭 ， 月映清秋水”（《自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因》） ， “镜湖水如月”（《越女词》） ， “汉水旧如练 ， 霜江夜清澄”（《秋夜板桥浦泛月独酌怀谢朓》） ， “客散青天月 ， 山空碧水流”（《谢公亭》）等 ， 都是显著的例子 。 最典型的当属《泛沔州城南郎官湖并序》：
乾元岁秋八月 ， 白迁于夜郎 ， 遇故人尚书郎张谓出使夏口 ， 沔州牧杜公、汉阳宰王公 ， 觞于江城之南湖 ， 乐天下之再平也 。 方夜 ， 水月如练 ， 清光可掇 。 张公殊有胜概 ， 四望超然 ， 乃顾白曰：“此湖古来贤豪游者非一 ， 而枉践佳景 ， 寂寥无闻 。 夫子可为我标之嘉名 ， 以传不朽 。 ”白因举酒酹水 ， 号之曰郎官湖 ， 亦犹郑圃之有仆射陂也 。 席上文士辅翼岑静 ， 以为知言 ， 乃命赋诗纪事 ， 刻石湖侧 ， 将与大别山共相磨灭焉 。 诗曰：
张公多逸兴 ， 共泛沔城隅 。


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