『历史研究』刘九庵：谈中国古代书画鉴定( 四 )
董其昌作品落款很有特点 ， 一般说字不写“玄宰”款 ， 画不写“其昌”款 。 但苏州藏一幅字 ， 落有“玄宰”款 ， 确是董其昌真迹 ， 所以 ， 鉴别真伪的条件也不是绝对的 。
被称作“吴中四才子”之一的文徵明 ， 书画很全面 ， 名重一时 。 其落款特点是常落名“文壁”而非“璧” 。 在他44岁以前的作品落款都是“壁” ， 以后则落“微明” ， 文微明书法小楷习欧字体偏长 ， 这是鉴别文微明书法作品的重要特征 。 故宫博物院藏有一件文徵明《行书诗册》纸本 ， 此为文嘉代笔书写 。
金农 ， “扬州八家”之一 ， 其作品代笔较多 。 文献记载金农50岁开始作画 ， 其实他50岁时的画是别人代笔之作 ， 后人误认为是其亲笔 。 当时画家罗聘随金农学诗 ， 为金农的诗弟子 ， 此时金农的画作 ， 多是由罗聘等人代笔 。 同时代有位叫篆玉的人 ， 曾收到金农的画 ， 表示怀疑 ， 当看了罗聘等人当场作画后 ， 恍然大悟 ， 于是在画上题七言绝句：“师借门生画得钱 ， 门生名亦赖师传 ， 两相互换成知己 ， 被尔相瞒已十年 。 ”可见 ， 当时已被人识破 。
除此之外 ， 还有一个不属于“代笔” ， 但又与“代笔”有联系的现象 ， 即存世一部分被习惯称为“御笔”“御书”“御画”的作品 。 如一部分被定作宋徽宗赵佶的作品 ， 其中大多是当时御书院人所作 ， 而后人误以为是宋徽宗赵佶 。 这些作品没有徽宗的本款 ， 风格亦有所不同 ， 是属于定名定错了 ， 并不是代笔 。 因宋代画院作品很少落款 ， 这样的作品有不少 。 传世署名徽宗的作品 ， 其实多是御书院的人所写的徽宗体 ， 后人很多都误作徽宗了 。 如《听琴图》 ， 我们已知不是宋徽宗亲笔 ， 只有那几个字是宋徽宗所书 。 当时画院有那么多画家 ， 这其中有画得真好的 ， 宋徽宗题几个字 ， 后人看到宋徽宗的题字 ， 又签了一个押 ， 就当成徽宗了 。 由于留传很长时间 ， 所以现在仍按习惯称作徽宗作 。 其实真正宋徽宗所写书画亦有数件传世 ， 其都题作“御制”“御书”“御画” ， 只有这些作品才是真正的宋徽宗作品 。
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刘九庵
【『历史研究』刘九庵：谈中国古代书画鉴定】刘九庵(1915年-1999年) ， 河北省冀县大齐村人 。 14岁到北京琉璃厂悦古斋字画店学徒 ， 长达12年之久 ， 从此与古书画结下不解之缘 。 后曾独自营销、代售古旧字画 。 1956年入北京故宫博物院 ， 专门从事古书画的征集、鉴定和研究工作 ， 是我国当代著名的古书画鉴定家 。 历任国家历史文物咨议委员会委员、国家文物局文物鉴定委员会常务委员 ， 是我国文物博物馆界首批获得国务院批准享有特殊津贴的专家之一 。
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