『徐悲鸿』徐悲鸿少作《四季美人图》 | 张伟( 二 )
最有力的证据是：审美书馆1914年1月10日出版的《时人画集》第二册封底刊登的广告 ， 有总题为“审美书馆发行环球美术邮片”系列 ， 在下属“中国近代古派新派名画”和“最新时装美人”两个系列中 ， 都列有徐悲鸿的名字 ， 这证明徐悲鸿的“时装美人图”只可能绘于1914年1月前 ， 而绝不会在此之后 。
其次 ， 王震编著《20世纪上海美术年表》中1913年9月条著录有徐悲鸿入读上海“图画美术院”选科之记载 。此亦为旁证 。
徐悲鸿的这四幅美人图不但得到高氏兄弟的赏识 ， 也受到市场的欢迎 ， 审美书馆曾屡次以挂屏、明信片等不同形式出版发行 。
所谓挂屏 ， 即别一形式之月份牌 。当时的月份牌风起云涌 ， 形式繁多 ， 市场常见的主要有这么几种：
第一 ， 大幅单张款式 ， 中心画面为图像 ， 或山水风景 ， 或古今美女 ， 画幅四周则为广告商品和月历 。这是最有代表性的样式 ， 也是现在一般人们通常所见的月份牌 。
其次是后世人们所熟悉的挂历形式 ， 每月一张 ， 全年共12幅 ， 比较豪华讲究 。
再者就是挂屏画了 。有的挂屏会在不显眼的下方位置标上商品名称 ， 有的甚至表现为和商品毫无瓜葛 ， 就是单纯一幅画 ， 略作装裱或镶嵌镜框 ， 视作纯粹的美术品 。这种形式的月份牌画当时通称为挂屏 ， 因其没有赤裸裸的商业味道 ， 在当年也相当受欢迎 。
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寒香图
徐悲鸿的美人图在人物造型和服饰打扮上和周慕桥、郑曼陀、周柏生等名家作品尽可能保持着一致 ， 甚至笔触还略显稚嫩 ， 但不知是否相由心生 ， 其作品中所流露的忧虑和哀伤情绪 ， 则和当时普遍的月份牌画大相异趣 ， 流露出鲜明的个人特色 。
也许 ， 正是由于这些不流于俗的特异情趣 ， 徐悲鸿的这四幅美人图颇受一些人的欢迎 ， 甚至有人为此题诗咏赞 。1918年1月 ， 《复旦》杂志刊出署名刘剑夫的四首诗 ， 不但对徐悲鸿的这四幅画大加赞美 ， 而且提到了这些画的具体名称：
丁巳秋 ， 友人赠我审美书馆徐悲鸿美女画四幅 ， 余珍而藏之 ， 课余多闲 ， 偶占四绝 。
一、扑蝶图：频拿玉腕剧堪怜 ， 小扇轻摇舞欲前 。一路苍苔幽径滑 ， 蝶迷人倦艳阳天 。
二、纳凉图：莲花恰好并头开 ， 秋水凝神费想猜 。风过画栏香满袖 ， 月明犬吠有人来 。
三、采菊图：毕竟秋容迈俗群 ， 偶来幽境挹清尘 。采归待向郎前问 ， 侬比黄花瘦几分 。
四、寒香图：一天风雪探梅魂 ， 腊屐声声践有痕 。娇瘦堪怜无个伴 ， 携来小犬最温存 。
翌年4月 ， 又有名蜃影者在《新世界》刊物上作诗咏赞徐悲鸿的这四幅美人图：
一、海上新妆别样娇 ， 短裣窄胯称纤腰 。退红丝袜光如砑 ， 便不凌波意也消 。
二、拈针自绣踏青鞋 ， 绕膝娇儿玉雪佳 。凤目低垂梨颊晕 ， 只应春困恼情怀 。
【『徐悲鸿』徐悲鸿少作《四季美人图》 | 张伟】三、食单雅素锦屏华 ， 七宝瓶安异国花 。最爱电光灯似月 ， 照侬双颊艳似霞 。
四、活色生香点染奇 ， 徐熙天赋与情痴 。祝君多出千枝笔 ， 尽貌申江绝世姿 。
从这些诗文可以看出 ， 徐悲鸿的美人图 ， 其形象“娇瘦堪怜无个伴” ， 其神情“秋水凝神费想猜” ， 在当时确实引起了一些人的共鸣 ， 已经有人将他的画作印刷品当礼物送人 ， 也有人开始珍藏他的这些作品 。
徐悲鸿的这四幅早期画作 ， 很长时期以来只有文字记载而不见有图录发表 ， 成为徐悲鸿研究的一大悬案 。2006年 ， 黄大德先生撰文考证徐悲鸿这些画的创作年代 ， 并首次披露了其中的两幅画《凝香图》和《纳凉图》 。
