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[杨遥]聚焦｜黄德海：杨遥《流年》，阳光能够照到的明亮地方


北京联盟_本文原题：聚焦｜黄德海：杨遥《流年》 ， 阳光能够照到的明亮地方
[杨遥]聚焦｜黄德海：杨遥《流年》，阳光能够照到的明亮地方
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主编荐语
在敏锐的审美洞悉和苛刻的文体审验中 ， 杨遥小说由经验叙事到意义探寻的艰难双重整合 ， 在叙事情境片段的逻辑化语法序列中得以清晰呈现 ， 一系列被认知表象所掩盖的存在奥义 ， 成为生命的“震惊”与“启悟” 。 （金春平）
杨遥《流年》
阳光能够照到的明亮地方
黄德海
那次在五台 ， 或许因为是东道 ， 尽管山路崎岖 ， 时晴时雨 ， 杨遥始终保持兴致 ， 看到什么 ， 就随口讲个故事 。 有时候听的人不耐 ， 杨遥便停住 ， 羞怯地笑笑 ， 不语 。 不知是因为小说写作经常被打断 ， 养成了独特的习惯 ， 还是杨遥始终有好的耐心——等听的人回过味来 ， 问起故事的后续 ， 杨遥就又慢条斯理地讲下去 ， 仿佛不曾有过中断 。 从那时候开始 ， 我差不多就单方面认定 ， 在这个信息和意义过剩的时代 ， 杨遥是罕见的讲故事的人 。
杨遥
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本雅明曾谈到过讲故事的人和小说写作者的区别：“讲故事的人取材于自己亲历或道听途说的经验 ， 然后把这种经验转化为听故事人的经验 。 小说家则闭门独处 ， 小说诞生于离群索居的个人 。 此人已不能通过列举自身最深切的关怀来表达自己 ， 他缺乏指教 ， 对人亦无以教诲 。 写小说意味着在人生的呈现中把不可言诠和交流之事推向极致 。 囿于生活之繁复丰盈而又要呈现这丰盈 ， 小说显示了生命深刻的困惑 。 ”杨遥并非没有生命的困惑 ， 或许只是他秉有的天赋和他自身的际遇 ， 让他更关心如何把困惑在故事里展开 ， “保持并凝聚其活力 ， 时过境迁仍能发挥其潜力” 。
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瓦尔特·本雅明
从五台山来到雁门关 ， 杨遥就讲起了他的雁门关故事 。 他曾很长一段时间借调在离雁门关几十公里的地方工作 ， 朋友来了 ， 他便租上一辆车 ， 到关里转转 。 几年下来 ， 他去了数十次雁门关 ， 却没有一次带上很想去一趟的家人 。 有一回 ， 明明车上还有空位 ， 他却让家人不要跟上 ， 以后有时间再说 。 看到家人失望的笑容 ， 他说 ， 觉得自己真是过分 。 后来 ， 杨遥说 ， 他终于带家人去了次雁门关 。 耐心、细致 ， 看起来憨厚 ， 却又眼观六路 ， 体贴着每个人可能的委屈——这差不多也是杨遥和杨遥作品最显著的特点 。
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右起:王继军、杨遥、黄德海、孔令剑登雁门关
《单人床》 ， 三人相约吃饭 。 李小平说：“我家附近新开张了一家大连海鲜馆 ， 听说味道不错 。 咱们去那儿吧？”陈多宁瞧了瞧李小平身边的高丽 ， 觉得她今天应该是主角 。 高丽说：“行啊 ， 吃啥都行 。 ” 尽管陈多宁是跟李小平更熟的朋友 ， 但他把决定的机会让给了高丽 。 看起来不起眼的一件件小事 ， 逐渐地累积起来 ， 也就成了一种对人的显著体谅 。 《遍地阳光》 ， 龙啸认出了自己年轻时的恋人夏微雨 ， 却发现她脸上多了一道伤疤 ， “ 龙啸不知道夏微雨的生活发生了什么变故 ， 他想敲开化验室的门径直走到她面前 ， 又害怕让她难堪；而不进去吧 ， 又觉得他们这辈子可能再没有机会见面了 。 他在门口徘徊着 ， 大约半小时过去 ， 突然化验室的门一响 ， 有人要出来 。 龙啸害怕出来的是夏微雨 ， 肩膀一缩 ， 快步朝来时的手术室走去”。


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