崔颢黄鹤楼的诗句解析,崔颢黄鹤楼诗详细解读( 二 )_崔颢

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三、依据题主说的“格律样板“谁是第一？
1、《黄鹤楼》不得入为正声也”
题主说的“格律样板”这个词看着挺别扭。杜甫的《登高》比崔颢的《黄鹤楼》工整得多，《黄鹤楼》严格来说不算是七言律诗，因为上半首根本就是古体诗，平仄不符合要求，第二联也不对仗：

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。

严羽在沧浪诗话中说有一种律诗叫“古律”：”有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律......“清朝的吴昌祺《删订唐诗解》中评价黄鹤楼也说道：不古不律，亦古亦律，千秋绝唱“ 。清人编《李诗直解》里评价这一类诗时说：

至七言律诗则似古非古，似律非律。即其佳如《凤凰台》、《鹦鹉洲》，亦不得入为正声也” 。

不得入正声就是不符合格律诗的标准，李白《凤凰台》相对标准一些，但也有“失黏”的问题。李白的《鹦鹉洲》与崔颢的《黄鹤楼》一样，都是“似古非古，似律非律”，上半首是古体下半首是近体。
看看李白的《鹦鹉洲》：

鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。

再比较一下崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是, 烟波江上使人愁。

这两首诗前四句都不符合近体诗的格律要求，上下联失对，平仄也不符合律诗的句式。这一类格律诗在初盛唐的五言律、七言律和排律中都会见到，盛唐以后就很少了。用唐朝科举（多是五言排律）考试的格律标准来看，违反一项都不是格律诗，写这种半古半律的诗，落第是妥妥的。

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2、《登高》的特点
杜甫这一首是标准的格律诗，平仄、黏连、对仗、押韵无一不严谨。

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

七言律诗中间二联对仗即可，这首诗通篇对偶（尾联词性宽对、首联平仄宽对），另外还有不少句中对（风急天高、渚清沙白、悲秋作客、多病登台）。
从格律的严谨来说，《登高》自然可以打满分。不过八句都对仗未必就好，掌握不好往往显得雕刻痕迹太浓，所以作五七律尽量避免八句都对仗。

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三、学七律为什么学杜甫？
1、关于格律
《文镜秘府论》中关于格律记录了唐朝人的观点：

“凡作诗之体，意是格，声是律，意高则格高，声辨则律清，格律全，然后始有调。”

格是指的意，即内容格调，律是指声调。后来我们把格律当作一个词使用，更倾向于声律规则，即平仄押韵对仗黏连的要求，似乎和内容格调没有什么关系了。
2、关于登高
杜甫这首《登高》如果从“格律”来评价，是完美的表现。而且被评价“通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学” 。
有一些批评的声音大多是指诗的结尾。例如《五色批本杜工部集》：起、结皆臃肿逗滞。清代吴昌祺《删订唐诗解》：太白过散，少陵过整，故此诗起太实，结亦滞。《艺苑卮言》：老杜集中，吾甚爱“风急天高”一章，结亦微弱。
《登高》这首诗思想深刻，飘零的身世背后透露出家国之忧。不过诗中的每一句话阅读起来都令人心情沉重，因此《登高》更阳春白雪，适合读书人去学习而不是在市井中流行。
3、关于黄鹤楼
黄鹤楼有两个特点，其一、语言浅显、通俗易懂，思想也没有那么深刻，这是流行的原因之一，学校里一定是低年级学《黄鹤楼》，高年级学《登高》。
其二、古人赞扬这首诗时，有这些相似的评价：一气浑成，直下喷溢；太空元气，忽然逗入笔下；气局开展；一气浑成；意兴所至、信笔抒写；气格高迥，浑若天成；气势雄大......
仔细看这些评价，几乎都离不开“气”这个字，听起来玄之又玄，其实用施蛰存（唐诗百话）先生的话来说，就是“流利自然”而已，因为浅显，所以主题思想表达得明白，没有矫作的痕迹。