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黄公望|一幅画了三年的《富春山居图》，为何历经劫难被烧成了两半

沈周黄公望

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黄公望|一幅画了三年的《富春山居图》，为何历经劫难被烧成了两半

《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品 ， 创作于1347年至1350年 ， 以浙江富春江为背景 ， 山和水的布置疏密有致 ， 墨色浓淡干湿并用 ， 用墨秀润淡雅 ， 但气度不凡、极富变化 ， 是黄公望的代表作 ， 获后世赞誉为“画中之兰亭”、“山水画第一神品” ， 为中国十大传世名画之一 。 总长约690公分 ， 画作非一气呵成 ， 黄公望在题跋提到这幅画从至正7年一直画到至正10年 ， 从79岁画到了82岁 ， 他终日奔波于富春江两岸 ， 随身带着依兴致添加笔墨 ， 遇到好景 ， 随时写生 ， 反复画了三年 ， 使“富春山居图”前段和后段不尽相同 。

根据记载 ， 《富春山居图》的第一位收藏者是黄公望的道友无用师 ， 明代书画家沈周则成为该画有史料记载的第二位重要收藏人 。 而沈周与一生偏嗜茗茶的宜兴吴纶、吴仕父子过从甚密 。 沈周之后 ， 吴家第一个拿到《富春山居图》的人是吴仕的儿子吴达可 ， 其子吴正志 ， 与明代大画家董其昌同为万历十七年同科进士 。
明万历二十四年董其昌购得此卷 ， 惜晚年遭难 ， 迫不得已以重价把《富春山居图》典押给好友吴家 ， 以期境遇好转赎回 ， 但未如愿 。 吴正志在万历末年逝世 ， 这张画就传到他的幼子吴洪裕手中 。
在《富春山居图》的收藏过程上 ， 吴洪裕是不可不提的名字 ， 他既是这幅画的知己 ， 也是这幅画的克星 。 据说 ， 吴洪裕极为喜爱此画 ， 每天不思茶饭地观赏临摹 ， 几近痴迷程度 。 也正因此 ， 令这幅名画难逃劫数 。
1650年 ， 视画如命的吴洪裕临终前决定把智永的“千字文”和黄公望的“富春山居图”藏品当作陪葬让画陪伴自己 ， 这些书画丢到火炉时 ， 幸得侄儿吴静庵及时将画作从大火中救了出来：开头的一部分被烧毁 ， 剩下部分成了两段 ， 身首各异 。 两年后 ， 两部分被分别装裱 ， 即为今日人们所知的前段《剩山图》 ， 高31.8厘米 ， 长51.4厘米 ， 占原画1/14；后段《无用师卷》 ， 高33厘米 ， 长636.9厘米 ， 占原画12/14 。


“无用师卷”名称原由是因为题跋说明画给“无用师” ， 无用师本姓郑 ， 号无用 ， 是个道士 ， 是黄公望师弟 。 1746年收藏家安仪周死后家道中落 ， “无用师卷”变卖后由清宫收藏 。
乾隆皇帝认定1745年收藏的《富春山居图》“子明卷”为真 ， 在“子明卷”画卷空白处题写评语55处并加盖玉玺 ， 在他出巡时常比对真实风景与画中风景；“无用师卷”则因未被其视为真迹而没有他的题字 ， 仅有“大臣梁诗正奉敕敬书乾隆御识”文字 ， 但也让该画中的留白空间得以保留 。
“剩山图”有1669年王廷宾的题跋 ， 说明1650年吴洪裕火烧“富春山居图”的故事 。 民国初年曾流落民间 ， 后来被上海吴湖帆收藏 ， 并用篆字题了“山川浑厚草木华滋” 。 之前韩葑题“富春一角” ， 意指现存者只是残留的一小部分 。
《富春山居图》有很多摹本 ， 其中最为著名的有三个：
其一黄溍临本 。 有学者认为黄溍临本作于元至正十二年秋 ， 也有人认为真实年代为明代早期 ， 可能是已知最早的《富春山居图》临本 。 康熙年间 ， 此临本被高士奇购得 ， 载于其《江村销夏录》和《江村书画目》 。 后来此画先后被陈遽、吴子深、张大千收藏 。
其二子明卷 。 乾隆皇帝在1745年读到大臣沈德潜的文集 ， 文中对“富春山居图”大为称赞 ， 同年得到“子明卷” ， “子明卷”名称是因为题跋指是画给“子明隐君” ， 但尚未考证出实际人员 。 直到国民政府点收北京故宫文物 ， 故宫博物院发现黄公望曾在曹知白的画作《群峰雪霁》上题字 ， 借由该落款进行比对之后辗转证实“无用师卷”才是真迹 ， 但由于子明卷是富春山居图被烧前所仿摹 ， 故成为了解富春山居图原作之重要参考 。 “无用师卷”和“子明卷”收藏于台北故宫博物院 。

其三沈周仿本 。 明代沈周曾经收藏《富春山居图》 ， 因请人题识 ， 被儿子据为己有 ， 后来出售 。 沈周于1487年中秋依记忆仿绘此卷 。 此卷是已知最早的临仿本 ， 起首布局与“子明卷”相同 ， 可推测原作被烧之前卷首的状况 。 收藏于北京故宫博物院 。


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