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|传统青花瓷的烧制都包含哪些工艺( 二 )


利坯是对粗坯进行修整 ， 使坯体表面光洁、厚薄均匀的环节 。 挖足是指挖成瓷器器皿坯件的底足 ， 如碗底、瓶底的圈足等 。

坯体制作好后 ， 需要经过干燥使之定形 。 干燥的方法很多 ， 如自然干燥法、烘干法等 。 干燥后的坯体便可以直接进入下一步骤的制作 。

（三）绘画
青花瓷的绘画也称纹饰制作 ， 是在干燥后的青花瓷成型坯器上 ， 用青花料绘制各种花纹的装饰图案 。
青花瓷的青花料是决定青花艺术表现力的重要基础 。 我国传统青花瓷的青花料主要有苏勃泥青、平等青、石子青、回青、浙料、珠明料和化学青料等几种 。
苏麻离青 ， 又称苏泥麻青、苏泥勃青等 。 其名称的来源 ， 一说是来自波斯语“苏来曼”的译音 。 这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村 ， 村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料 ， 故以其名字来命名此料 。 另一种说法是 ， 这种青花料应为苏麻离青 ， 意为一种蓝玻璃 。

这种青料含有高铁低锰 ， 在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽来 ， 同时又因含铁高 ， 在烧制过程中在青花上会出现黑斑点 ， 平添了几分自然美 ， 这也是永乐青花瓷器的一大特色 。
平等青又称陂唐青 ， 产于江西乐平 。 明黑暗晚期和成化、弘治、正德早期时使用 。 此料呈色淡雅、青亮、稳定 ， 尤其使成化青花器名噪一时 。

石子青又称石青 ， 产于江西高安、宜丰、上高一带 。 此料单独使用时 ， 青花发色灰暗甚至发黑 ， 明清二代民窑普遍采用此料 ， 官窑则用于与回青调和使用 。

回青有产于西域、新疆、云南等多种说法 。 此料发色菁幽泛紫 ， 若单独使用则浑散不收 ， 故多与石子青混合使用 。 明代嘉靖至万历前期多用此料 。 其中分上青 ， 即混入石子青10% ， 用于填色 ， 发色青亮；中青 ， 即混入石子青40% ， 用于勾勒轮廓 ， 笔路分明清晰 。

浙料又称浙青 ， 产于浙江绍兴、金华一带 。 国产料中以浙料最为上乘 ， 其发色青翠 ， 明代万历中期至清代 ， 景德镇官窑青花器均采用此料 。

珠明料产于云南宣威、会泽、宜良等县 ， 其中以宣威料最好 。 此料发色明丽纯正 。 康熙青花多采用此料 。

化学青料即用化学制品氧化钴配制的青料 。 发色紫蓝、纯粹、浓艳 ， 但轻浮而缺乏附着力 ， 价格也低廉 。 使用此料制作的青花器 ， 缺乏天然青料的美感 。

选好青花料就该进行正式的青花瓷绘画装饰了 ， 传统的装饰技艺有画面设计、过稿、勾线、分水等步骤 。
画面设计可在纸上或坯体上进行 ， 但必须与制品的器型、规格等通盘考虑 。 通常是设计者为了适应和突出造型特点的前提下 ， 将已构图好的纹样组织 ， 用淡黄蔑灰画到坯体上去 ， 经反复修改后再用深黄蔑灰重勾描一遍 。 （“黄蔑灰”是一种用竹子去青皮燃烧 ， 烧后的炭灰 ， 用这种炭灰画在坯体上易擦掉 ， 便于修改 ， 它不影响施釉和烧成 。 ）



过稿 ， 就是将画面设计转移到纸上操作 ， 便于重复绘制 。 具体做法就是用棉纸或生宣纸覆在已勾描好的坯体上 ， 用手指在纸背面磨擦纹样便清楚地印在纸上 ， 再用浓黄蔑灰把纸上的纹样复勾一遍 ， 待干后将图贴在坯体上用手指轻轻摩擦 ， 纹样便清楚地印到了坯体上 。

还有一种过稿方法是将腊纸用针笔按图案轮廓刺出小孔 ， 形成点状花纹 ， 再贴在坯体上 ， 用纱布包黄蔑灰或红粉在腊纸上轻轻抹一遍 ， 粉灰就从小孔中落到坯体上 ， 形成了许多小点所连接的纹样 ， 腊纸除破损外 ， 可以连续使用 。
勾线 ， 就是用青花料在坯体上勾勒装饰纹样的形象 。 制作者需要根据设计者的意图用浓淡合适的青花料对纹样进行勾勒成画 ， 勾线用笔要自然、流畅、刚劲有力 ， 画工要有运笔的技艺 ， 线条要流畅连贯 ， 粗线要厚薄一致 。

分水 ， 则是根据画面的需要按“头浓、正浓、二浓、正轻、影轻”等5种色阶浓淡变化的不同 ， 在勾好线条的坯面 ， 以泼墨式的笔法 ， 进行青花料的染色达到完美、统一的艺术修养 ， 分水的技法高低的不同 ， 有的是先分水后勾线 ， 如此不受纹样轮廓的束缚 ， 使画面活泼、自然、通常它多适用于写意法青花艺术瓷的运用 。

渲染填色的分水需要有很高的技艺 。 不仅要掌握料性 ， 还要掌握不同的技法 ， 有平涂分水法、深浅分水法、接色法、罩色法和拓色法等 。 分水操作时的运笔技艺很重要 ， 要根据坯体的厚薄 ， 分水笔含料水的多少来掌握运笔的力度和快慢 ， 操作时要运笔自如 ， 一气呵成 。


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