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1991年底 ， 在华纳唱片表现出对收购飞碟的巨大兴趣后 ， 飞碟高层考虑过后 ， 答应了收购合作计划 。
1992年开始 ， 华纳收购飞碟的进程一步步开展 。
对于追求商业价值最大化的飞碟来说 ， 飞碟唱片不是不能卖 ， 只要价格合适 。
华纳开出的价码让飞碟高层十分满意 。
对以老板吴楚楚为首的管理层来说 ， 他们既然能在不到10年时间将飞碟唱片发展为台湾歌坛实体唱片销量最好的公司 ， 也完全可以再造一家新飞碟 。
于是 ， 高层们开始未雨绸缪 。
1995年 ， “二当家”彭国华出走 ， 创建丰华唱片 。
2004年电影《天下无贼》里葛优的一句台词说得很好：人心散了 ， 队伍不好带了 。
在彭国华出走后 ， 吴楚楚为了履行协议留了下来 ， 公司的一部分创作团队与歌手跟着彭国华去了丰华 ， 一部分去了波丽佳音公司 ， 一部分转投了其他公司 ， 一部分暂别歌坛 ， 一部分坚持到了飞碟“寿终正寝” 。
原本以为绝大部分音乐人与歌手会支持“新飞碟”计划 ， 可是在有着“新飞碟”之称的丰华唱片 ， 也仅剩彭国华、陈志远、陈乐融、张雨生等部分老飞碟人 ， “二李”、陈大力、陈秀男、陈耀川、王杰、姜育恒等人都另有发展 。
而1996年从华纳飞碟过来的吴楚楚 ， 也在新世纪前后另起炉灶创建了擎天娱乐公司 。
“新飞碟”的美好愿景消失在风雨中 。
与之形成对比的 ， 是飞碟唱片的老对手——滚石唱片 ， 滚石也曾在新千年前后无序扩张与跨界经营失去了大量音乐人和当家歌手 ， 财务状况堪忧 ， 一度濒临破产边缘 。
目睹此情此景 ， 已经离开的罗大佑、李宗盛与留下的周华健、张震岳组成“纵贯线”全球巡演 ， 将演出收入无偿送给老东家 。
小虫等一批音乐人提前低薪解约离开 ， 不要忠诚奖 ， 只为老东家减负 。
滚石30周年演唱会 ， 80多位签约歌手和解约歌手自发而来 ， 免费站台助唱 ， 只希望绵薄之力可以帮到东家和前东家 。
这是商业化的飞碟与人文主义的滚石最大的不同 ， 一家逐利 ， 一家造梦与情怀 。
絮絮叨叨说完题外话 ， 来讨论今日的话题：哪些滚石唱片的知名歌手根本无法在巅峰期的飞碟唱片立足？
其实 ， 创业期的飞碟唱片还是一家有情怀的公司 ， 苏芮、蔡琴、王芷蕾等歌手在此效力很长时间 ， 直到王杰、小虎队等一批歌手的涌现 ， 飞碟在商业化道路上狂奔 ， 王芷蕾退出歌坛 ， 苏芮加入福茂 ， 蔡琴转投波丽佳音 。
黄莺莺与潘越云互换了东家 ， 那也是她们渴望突破后的自家选择 。
从1988年开始 ， 飞碟唱片与新歌手签约都有一个不成文规定 ， 只要发行专辑销量低于5万张 ， 歌手就要立马解约走人 。
作为青年才俊的张雨生 ， 也只有自己在公司站稳脚跟后 ， 才敢跟高层商议：能不能在一张大卖专辑后尝试一下发行自己独立创作的作品集 。
从小虎队到郭富城 ， 从红孩儿到林志颖 ， 飞碟制造了太多受市场追捧的偶像派歌手或团体 。
飞碟唱片曾在1992年一年内为17岁的新人林志颖连发三张专辑 ， 其重视程度超过了出道即巅峰的王杰 ， 因为林志颖的唱片销量能达到公司的预期 。
种种分析都指向了一种事实：不卖座的歌手是无法在飞碟唱片存活的 。
所以笔者的伪命题来了：作为与飞碟唱片发展理念完全不同的滚石唱片 ， 它旗下有哪些后来功成名就的大牌歌手 ， 如果去往飞碟可能完全没有立足之地呢？
既然飞碟唱片的策略是从1987年底开始明显转变的 ， 那我们搜集从1987年到1996年华纳唱片完全收购飞碟的10年里 ， 有哪些滚石系歌手会在飞碟唱片混不下去 。
首先无法立足的就是90年代的亚洲“情歌王子”张信哲 。
张信哲1987年被丁晓雯、郑华娟推荐给滚石时 ， 是李宗盛面试的 ， 看着性格腼腆、说话紧张的阿哲 ， 李教父是真心的不喜欢 。
好在子公司巨石唱片的老板郑柏秋认为阿哲是可塑之才 ， 收留了他 。
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