换言之 ， 戏曲中的铜钱头虽说源于生活 ， 但有了很大夸张与变形 。 现实生活中没有哪位女子会梳成“铜钱头”的妆容 ， 因为梳铜钱头的妆容很麻烦 ， 也不现实 ， 谁会把自己的头上贴上“硬片子”或者“圆片型的假发”呢？
这给我们传递出一个基本信息：无论电影《青蛇》里张曼玉和王祖贤的铜钱头 ， 还是《新红楼梦》里的众多演员们的铜钱头 ， 都来源于中国古典戏曲 ， 比如昆曲或京剧 ， 而不是来源于现实生活 ， 因为现实生活中女子不会梳成铜钱头的妆容！
02 关于电影《青蛇》里的铜钱头造型
《青蛇》改编自李碧华的小说 ， 取材于中国传统民间故事《白蛇传》 ， 是一部观众很熟悉的故事 。
只不过徐克导演用全新的艺术手法和理念 ， 重新演绎了这个民间故事 ， 给观众耳目一新的感觉 。
故事里的两位主角张曼玉扮演的小青和王祖贤扮演的白素贞 ， 其基本妆容用的就是铜钱头 。
《青蛇》上映后 ， 票房并不理想 ， 但却获得了“最佳美术指导提名奖”、“最佳服装造型设计提名奖”和“最佳原创电影音乐提名奖”3个提名奖项 ， 这足可以证明 ， 这部电影在美术上的意义 。
其中张叔平和吴宝玲的设计的人物造型 ， 是电影《青蛇》的亮点之一 。 张曼玉和王祖贤的妆容 ， 借鉴了京剧青衣造型和戏曲中的妆额配合飘逸唯美的服装 ， 与电影完美融合 ， 共同幻化出美轮美奂的风格 。
《青蛇》里的四个主要人物：小青、白素贞、许仙和法海 。 在拍摄《青蛇》时 ， 徐克就给出了一个基本构图原则：“画面设计应该像《聊斋》的插图一样 ， 只突出主要的东西 ， 其他一律简化 。 ”
这造成《青蛇》一个很突出的风格 ， 画面中 ， 小青和白素贞的妆容绚丽多彩 ， 而其他人物的服装则非黑即白 。
而具体到红尘世界 ， 徐克则塑造出了一个暖色的世界 ， 体现出一种奇幻的色彩 。
《青蛇》不是一部戏曲电影 ， 但张曼玉和王祖贤的铜钱头造型给人的感觉很舒畅 ， 没有违和感 ， 原因在哪里呢？
很主要的原因 ， 就在于《青蛇》是神话片 ， 无论故事和画面都给人一种奇幻感 。 换言之 ， 它并非来源于现实生活 ， 表现的也不是现实生活 。 小青和白素贞是“蛇精” ， 经过几百上千年的“修炼”幻化为人 ， 运用戏曲里铜钱头的妆容 ， 在电影中的众多人物中 ， 进行标志性的区分 ， 让人一眼就看出这是青蛇和白蛇来 。
从另一方面来说 ， 作为刚刚进入滚滚红尘中的“蛇妖” ， 小青和白素贞运用这种戏曲化的铜钱头 ， 能给观众一种似是而非的“错位”感 ， 也即 ， 进入人间的“蛇精”还不懂得人间女子的装扮 ， 错把戏曲中女子的妆容 ， 当做人间女子的妆容 。
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