暗算|《暗算》：披着\谍战\外衣，藏着麦家的\秘密\( 二 ) _麦家|谍战|黄依依

电视剧《暗算》剧照

【暗算|《暗算》：披着\谍战\外衣，藏着麦家的\秘密\】他们都是在自己的泥潭中不能自拔，最终走向了各自的悲剧。
也许黄依依是幸福的，她求之不得的爱在最后几年的生命之中得到了补偿。
以牺牲人性渴望为代价和对爱的禁锢，换取安在天对于信仰的追求，显示出强大的信仰的力量。
《捕风》是比较符合传统意义上的谍战剧剧情，最精彩的是在一个封闭场所内的斗智斗勇你来我往的台词交锋。
钱之江用身体传递情报，是当年战斗在敌人内部，为了共产主义信仰不怕牺牲而奋斗的缩影。
而和他一同被软禁的三位\"无辜\"嫌疑人也遭到清洗，直至最后一份情报传出，相关的人员无一幸存。
《捕风》用倒叙的方式，叙述的是安在天父亲的故事，相较于前两部分，看似分割，没有牵连。其实是依靠安在天和父亲钱之江的连线，完成最后的主题思想——信仰的传承。
这三个各自独立的故事是麦家全部的努力，努力地灌输给了一个很\"主旋律\"的主题：信仰。

三《暗算》对人性刻画上的创新与大胆，堪称具有\"解放性\"意义。就像是一个迷宫，如同它的清洁一样复杂、神奇、多变，但抽丝剥茧后就会发现其中的秘密。
秘密就是阐释信仰这个主题的\"手段\"：\"悲情的人性\" 。
悲情，不仅仅是个人的悲情，还是整个大时代的悲情。
在一贯的教育思维中，会经常谈到\"信仰\" ，但很多时候它只是作为一个词汇而存在，在《暗算》中通过人物的缺陷，你才会真正感受到\"信仰\"的力量。
麦家式的\"英雄\" ，正是这种力量的化身，不仅在形象上异于传统英雄，更重要的是在文化意义上和审美视角上都不同于传统英雄。

电视剧《暗算》剧照

《暗算》没有为人物的活动设置敌我二元对立的宏大历史背景，而是设计了一个特异空间——高度机密的研究所、敌后的地下工作场景，从而\"制造\"特殊的英雄。
阿炳、黄依依都不是纯正的革命者，而是因为革命工作需要强迫他们成为\"英雄\" 。
陈二湖可能是个\"英雄\" ，但工作的狂热一度让他走入精神病院，迷失自我。
韦夫死后的成名完全是革命者导演的一场戏，是人造的\"英雄\" 。
林英在生孩子上的犹豫，在情感上的迷失，使\"英雄\"的荣光大打折扣。
由此，麦家式的\"英雄\"更多地在反\"英雄\" ，排斥传统英雄的高大全，强化了人物身上的缺陷。
阿炳的性无能、黄依依的放荡、陈二湖的古板、韦夫的性欲、林英的婚姻等，对人物这些身体欲望叙述的突出，有私人化写作的特性，更是对人物悲情人性的刻画。
故事真正的主角安在天同样是\"英雄\" ，同样牺牲了人性中包括爱情在内的很多宝贵的东西。
就像701的其他人一样，有些是英雄，有些是默默无闻的人，每个人都有闪光的地方也有着各自的弱点，都在大时代中身不由己的被推着前进。
他们的贡献、他们的悲剧、他们的故事最终也将随着时代的发展被掩埋在滚滚的历史黄沙之中。
但是依然会有人会坚持着信仰，传承着信仰，舍去很多，带来更多。

四麦家已经不满足于仅仅去讲好一个脑洞缠绕、扑朔迷离的故事，而是试着进行更深层次的挖掘和更高维度的思考。他知道这条路充满坎坷和崎岖、孤独和危险，但仍义无反顾，孑然独行。

电视剧《暗算》剧照

《暗算》是一部真正思考的作品。它把生死别离、相爱相杀、人生命运等融入历史进程之中，不满足于故事本身的\"舒适区\" ，主动求新、求变、求开拓、求破局，不仅仅是要讲好一个故事，而是力图浓缩一段历史。
仅此心胸和勇气，就为别者所不及。