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一国内文学获得茅盾文学奖的作品题材很广泛 , 但靠谍战题材获奖的仅仅只有麦家的《暗算》 , 这在历届茅盾文学奖 的获奖作品中绝对属于异类 。
和之前的成名作品《解密》相比 , 两部小说属同一血缘 。 不同的是 , 麦家的小说技艺在《暗算》里比《解密》自觉地进步了 。 《解密》已经精彩 , 百尺竿头要再进一步是非常困难的 , 麦家却做到了 , 可以说他一定程度上超越了现代小说家的困境 。
现代的小说的困境是全方位的 , 在于一百多年来的文学发展并没有促进中国小说真正地成年 。
过于泛滥的作品占据了文学史 , 误导了大多数写小说的人 , 使作家不思进取 , 以低标准衡量作品的价值 , 后果是许多不成熟的作品也能赢得掌声 。
当多数人满足于这种掌声 , 更多的人还在追求这种掌声的时候 , 麦加是清醒的 。
他是个自觉者 , 也是个反抗者 , 足够的才华保证他一直在奋力开拓小说的关注范围 , 提升小说的成熟程度 , 可谓用心良苦 。
非议颇多的评奖后 , 这也许正是《暗算》获得矛盾文学奖的一个重要的专业因素 。
我们试着将当代小说家按\"读者作家\"和\"作者作家\"两个假设的概念来归类 , 中国小说的成熟与否 , 一看便知 。
很显然 , 大多数是\"读者作家\" 。
并非作家刻意迎合读者 , 而是说作家也仅仅是个读者 , 写的东西是从阅读的外国作品中模仿而来的 。
另一类是\"作者作家\" , 也就是真正致力于创造的作家 , 这样的作家似乎有点少 , 而麦加就是最特别的那一个 。
《解密》的前一部分充满了马尔克斯式的表述 , 但到后面 , 麦家改变了叙事策略 , 更尊重于靠故事的节奏去把握小说应有的效果 。
这显然意味着麦家写作态度的变化 , 这种变化是前进 , 是成长 , 是麦家在完成一个从\"读者作家\"到\"作者作家\"的转变过程 。
《暗算》明显的比《解密》更精彩 , 更完美 , 是完全成熟的作品 。
就像人渴望去旅游探险一样 , 当读者也渴望在偏远选题中获得阅读快感的时候 , 《暗算》刻画的世界正好满足了读者的要求 。
二依靠柳云龙在谍战剧领域众所周知的位置 , 更让《暗算》广为人们所熟知 。
电视剧《暗算》导演兼主演柳云龙被称为\"谍战片之父\" , 自然也带着他浓烈的\"柳式风格\":精彩 。
但怎么感觉都与原著差那么一点点味 。
与电视剧《暗算》比起来 , 更喜欢麦家的小说《暗算》 。
《暗算》分为三部分:《听风》、《看风》和《捕风》 。
并没有特别局限于叙述一个谍战故事 , 而且还不是一个完全意义上的\"谍战\"故事 , \"谍战\"只是它的一个\"壳\" 。
《听风》是瞎子阿炳因天生敏锐的耳朵被怀揣\"信仰\"的安在天发现 , 不负使命 , 成为了701的\"英雄\" 。
但因为对性知识的缺乏和获得荣耀后的骄横使得妻子走上了\"代孕\"的道路 , 最终因为从孩子的哭声中听出了\"异样\"自杀 。
吃百家饭的阿炳是单纯的 , 视力的缺失让他不知道这个世界的尔虞我诈 , 如同孩子一般认识天下只有好与坏、黑与白 。
没人教他\"看见\"生活中深深浅浅的灰 , 在成为英雄后 , 单纯和任性让他无法理解压在他身上的生活 。
没有作父亲的觉悟、没有爱情的追求 , 甚至不知道什么是性 , 都是在上级的指令下完成所有的安排 , 最终在一个只有\"好人\"和\"坏人\"的世界观中走向毁灭 。
只留下坚守信仰的安在天继续在战斗 。
《看风》的悲剧始于爱情也终于爱情 。
故事大篇幅放在描写黄依依追求不合时代的爱情上 , 而没有放在破解密码上 , 是比较诟病的地方 。
整个故事都是在爱中周旋 , 黄依依对安在天的爱 , 安在天对于亡妻的爱 , 黄依依对汪林的爱 , 安在天对成为植物人黄依依的爱 , 甚至是泼妇对她老公的爱而对黄依依不断挑衅 。
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