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要认真全面地回答这个问题 ， 会有几个截然不同的标准 。
比如疫情至今的这段时间里 ， 中韩电影在国际电影节上获奖数量的对比 ， 或是中韩两国在人均观影次数上的对比 ， 以及在豆瓣电影Top50的名单里 ， 中韩电影所占数量的对比等 。
选取的对比标准不同 ， 得出的结论自然也会有很大不同 。
针对这个问题 ， 「后浪电影」诚邀《沉默的夏天》的导演李沛然 ， 以及《枪稿》的主笔子戈 ， 进行了一次深入讨论 。
先从欧洲三大电影节和奥斯卡的角度 ， 来做一下对比吧 。
先看奥斯卡吧 。 中国电影在奥斯卡上的表现 ， 从10年前 ， 也就是李安导演之后至今 ， 基本上就断代了 。 但韩国电影那边 ， 近几年有奉俊昊的《寄生虫》 ， 第一部获得最佳影片的外国电影 ， 属于是最高奖项——这个是很明确的一个对比 。
然后欧洲三大电影节 ， 我们可以主要看一下戛纳电影节 ， 因为戛纳是国际公认的艺术电影的最高奖嘛 。
这里稍微做了一下统计：在2015年以后 ， 中国只有两部电影入围戛纳的主竞赛单元 ， 分别是2018年贾樟柯的《江湖儿女》 ， 和2019年刁亦男的《南方车站的聚会》 。
韩国电影就不同了 ， 2015年之后的表现非常出色 ， 从2016到2019连续四年 ， 都有电影入围主竞赛 ， 而且还是分别来自四个导演的五部作品 ， 比如2016年朴赞郁的《小姐》 ， 2017年分别是奉俊昊的《玉子》 ， 和洪常秀的《之后》 ， 2018年是李沧东的《燃烧》 ， 2019年是奉俊昊的《寄生虫》 。
今年朴赞郁凭借《分手的决心》拿到最佳导演 ， 宋康昊靠《掮客》拿到最佳男演员——这样看上去 ， 韩国电影确实出尽风头 。
总结来说就是：2015年之后 ， 韩国一共有6部电影入围戛纳主竞赛单元 ， 而且拿到一座金棕榈、一个最佳导演和一个最佳男演员；而中国只入围两部 ， 还颗粒无收 。
《南方车站的聚会》（2019）
用数据来说话 ， 就是这么直观 ， 而且大家都可以查到 。 其实除了戛纳 ， 我们看其他的奖项其实也一样 。
比如说柏林 ， 从2020年疫情开始到现在 ， 中国只有一部《隐入尘烟》入围 ， 此外再没有中国电影长片 ， 在重要奖项上出现过 。
也就是说 ， 单从这些国际级别的电影节奖项上 ， 韩国电影的拿奖数量 ， 肯定是超过中国的 。
虽然数据显示的事实如此 ， 但情感上还是有点难以接受 。
接不接受 ， 这都是事实 ， 因为数据比什么都直观 。 顺着影展这事儿 ， 我还想延伸一点 ， 就是从创作者的角度 ， 看一下他们在电影节上的表现 ， 以及在这之后的命运 。 从各自后来的遭遇 ， 也能大致看出来一些情况 。
比如奉俊昊、朴赞郁这一波导演 ， 在韩国被称为“386世代”：出生于1960年代、1990年代 ， 差不多30多岁开始拍电影——跟他们相对应的中国导演 ， 刚好是第六代 ， 也就是娄烨、王小帅、贾樟柯这帮人 。 但是 ， 你现在看这两拨导演的现状 ， 其实差异非常大 。
可以举个例子 ， 韩国“386世代”的导演 ， 因为经过了一个特殊的政治战进程 ， 他们就以那个年代为背景 ， 拍出《杀人回忆》——
虽然是一个犯罪片 ， 但侦破凶杀案的过程并不重要 ， 重要的反而是怎样去还原韩国当时军政府独裁的时代氛围：由于政府的高压政策 ， 造成民间戾气丛生 ， 就给极端犯罪事件制造了土壤 。
所以《杀人回忆》是一部以小见大的电影：表面上是在拍凶杀案 ， 但实际上是拍时代背景 。
《杀人回忆》（2003）
有一个假设性提问：如果承认韩国电影已经全面超越中国 ， 那韩国电影应该成为我们学习的对象吗？
这个问题明显落后了 ， 因为中国电影已经在学习韩国电影：《我不是药神》对标的韩国电影就是宋康昊主演的《辩护人》 。
《我不是药神》（2018）
首先你看两部电影的海报 ， 同时也是一部电影最表层的东西：主角都坐在那儿吃东西 ， 但对着镜头在大笑 ， 对吧？但这个海报上的笑 ， 跟整部电影悲壮的气质有些反差 。
《辩护人》（2013）
其次我们再看这两部电影的结尾 。
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