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朱迪·福斯特|全网吹的“破碎感”，我看腻了

人物设定朱迪·福斯特

朱迪·福斯特|全网吹的“破碎感”，我看腻了

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朱迪·福斯特|全网吹的“破碎感”，我看腻了

明星的演技营销 ， 逐渐成了一种标签 。
一部剧的开播 ， 往往以“人名+某种演技”的热搜开始 ， 中间穿插着“×××爆发力”“×××氛围感”“你永远可以相信×××的演技”等等词条 。 尤其是流量艺人营销演技的用词 ， 越来越夸张 ， 仿佛上个热搜就能证明演技 ， 评赞量越高演技就越强 。
最近流行的词条 ， 非“破碎感”莫属 。
“破碎感”的明星 ， 有点多 。
但明星的演技 ， 是几个字、几个词条就能概括吗？
铺天盖地的“破碎感”演技 ， 已经破碎到让人麻木的程度 。
破碎感 ，
到底在碎什么
“破碎感”由“脆弱感”引申而来 ， 放在演员身上 ， 指的是一种“敏感、脆弱、容易被伤害”的特质 。
奥斯卡影后、曾出演过《沉默的羔羊》等代表作的朱迪·福斯特 ， 曾在17岁时的一段访谈里说 ， “男性演员最重要的特质是‘脆弱感’” 。
朱迪·福斯特早就看到了“脆弱感” 。 /图源网络
而“破碎感”与演员演技扯上关系 ， 要从2020年的国产仙侠剧《琉璃》说起 。
剧中男主角禹司凤躺在床上 ， 嘴唇发白 ， 用微弱的声音对女主说：“我是一只破碎的花瓶啊 。 ”这集播出后 ， 男主角成毅连同“破碎感”一道冲上了热搜 。
《琉璃》截图 。 /图源网络
本来用来形容一种气质的词 ， 摇身一变 ， 成了演员营销演技的“万金油” 。 似乎只要与哭戏、人物挫折相关的剧情 ， 无论角色本身性格如何 ， 都可以直接用“破碎感”来笼统地概括 。
比如《嘉南传》里 ， 饰演嘉南郡主姜保宁的鞠婧祎在外祖母去世后 ， 在她床前一边落泪一边说话 。
鞠婧祎很美 ， 落泪时也很美 ， 这一点让人无法辩驳 。 但正如众多网友点评的：也仅限于“美”了 。 亲人去世时应当体现的伤心欲绝和“破碎” ， 缺一点痕迹都没有 ， 她只是演了一个“一碰就碎的瓷娃娃” 。
同样被用来营销明星演技的 ， 还有“氛围感”“富贵感”“清冷感”“递进式哭戏”“爆发式演技”等新拟词 。
概念式、标签化的词条 ， 加上一段不明所以的剧情片段 ， 省事又直接 ， 成了不少明星演技营销的“标准模板” 。
相比之下 ， 斯内普教授的这一哭 ， 打动了多少观众 。 /《哈利·波特》
这种模式 ， 可以让演员连同剧作一起迅速登上热搜、引发讨论、吸引流量 ， 为双方同时带来热度 。 无论明星演技本身如何 ， 在这些词条的加持之下 ， 能马上营造一种“不明觉厉”的氛围 。
起码有一点是肯定的：明星只要带着作品“上热搜” ， 作品似乎就不会“太失败” 。
因为 ， 对于明星来说 ， 最可怕的不是作品“失败” ， 而是自己“被人遗忘” 。
“破碎感” ，
只存在于二维世界
加拿大社会学家戈夫曼在《日常生活的自我呈现》中 ， 提出了“印象管理”的概念：“社交是一个戏剧舞台 ， 每个人都会在别人面前扮演角色 。 ”
所以 ， 人们或多或少 ， 会对自己的形象加以一些策略性的修饰 ， 企图影响别人心中对自己的看法 ， 塑造更加积极正面的社交形象 ， 让自己处在有利的地位 。
明星 ， 在不同场所 ， 展示具有辨识力和标志性的形象 。 这些形象就是明星的自我包装 。 叠加效应之下 ， 明星渐渐就被公众贴上了这样那样的标签 。
只可惜 ， 千篇一律、形式雷同的热搜榜单上 ， 没有个体特征 ， 没有百花齐放 ， 只有被虚构出来的“破碎感” 。
“破碎感”演技 ， 原本并不只是单纯的脆弱 ， 更多的是指“困境之中的一丝情绪外泄” ， 其内核 ， 是坚韧而又倔强的 。
一个典型例子是《霸王别姬》的程蝶衣 。 他戏里戏外不分、流着眼泪叫嚣着“不疯魔 ， 不成活” ， 这份破碎感 ， 被张国荣展现得淋漓尽致 。


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