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朱迪·福斯特|全网吹的“破碎感”，我看腻了( 二 )

人物设定朱迪·福斯特


段小楼的一声“小豆子” ， 唤醒了程蝶衣：原来自己不是什么风情万种的虞姬 ， 只是小豆子；戏里不过春秋大梦一场 ， 如今梦醒了 ， 也该离去了 。
《霸王别姬》剧照 。
87版《红楼梦》中 ， 陈晓旭饰演的林黛玉 ， 也是破碎感演技的优秀代表 。 “两弯似蹙非蹙笼烟眉 ， 一双似泣非泣含露目 。 态生两靥之愁 ， 娇袭一身之病 。 泪光点点 ， 娇喘微微” 。 她泪盈于睫时 ， 整个世界仿佛都碎了 。
但如今 ， “破碎感”演技 ， 似乎被流量明星误读了 。
流几滴眼泪 ， 配上苍白虚弱的造型 ， 就成为了粉丝和剧方大肆营销的“破碎感”的灵感来源 。
去年播出的《致命愿望》 ， 豆瓣评分4分 ， 范丞丞演的裘文东突然“黑化” ， 他跟父亲争执的那场哭戏 ， 在前期宣传时被剧方称为“破碎感演技” ， 可实际呢？表演时除了流下的一滴眼泪和紧皱的眉头 ， 他的面部微表情几乎没有任何变化 。
网友看了哭笑不得：“复杂情绪在哪里？破碎感在哪里？
你品品 ， 品到破碎感了吗？/《致命愿望》截图
同样是表达复杂的情绪 ， 看看课代表交出的作业吧 。 “华语影坛千面影帝”梁家辉 ， 在《寒战2》里献出了全片最让人动容的一幕 。
梁家辉饰演的李文彬 ， 是两个对立面的夹层 。 一面 ， 是整个香港警队；另一面 ， 是李文彬的前部下 ， 他们帮李文彬背了黑锅 ， 最后不得不背井离乡 。 李文彬去便利店看望两个将要死的部下时 ， 没说一句话 ， 只能用眼神表达 。
颤抖的眼神 ， 包含着无奈、拒绝、不舍 ， 以及很多很多的“不得不” 。 这样的眼神 ， 饱含复杂的情绪 ， 让人震撼；这样的“破碎感” ， 让人一眼看到角色内心的巨大痛苦 。
真正的“破碎感” ， 不是假惺惺的几滴眼泪 ， 不是热搜上的尬吹 ， 而是扎实过硬的基本功 ， 是强大的、与角色共情的能力 。
××感 ，
再用就不礼貌了
不知道从什么时候开始 ， “××感”已经成为了我们日常生活中的固定用语 。 破碎感 ， 不过是其中一个典型例子罢了 。
比如“少年感” 。 刘昊然所提供的“男孩气”与“少年感” ， 为他赢得了很多关注 。
刘昊然 ， 少年气十足 。 /《最好的我们》剧照
干净、清爽的外形 ， 天真和自然流露的可爱 ， 刘昊然确实无愧于“少年感”的含义 。 但越来越多的流量小生 ， 合适不合适的 ， 都开始立起了“少年感”人设 ， 让人逐渐审美疲劳 。
少年感之外 ， 还有已经被用包浆了的“氛围感” 。 在视频平台上随便一搜 ， 随处可见氛围感 ， 人人皆可氛围感 。 衣服可以有氛围感 ， 音乐可以有氛围感 ， 家居可以有氛围感 ， 甚至连用在朋友圈里的文案都可以有氛围感 。
可是 ， 谁能说得清楚 ， 氛围感 ， 究竟是个什么感？
氛围感是个框 ， 什么都能往里装 。 /小红书截图
破碎感也好 ， 少年感和氛围感也好 ， 种种“××感” ， 将个人信息 ， 以标签化的形式 ， 储存在大家印象中 ， 形成快速记忆的符号 。
速食文化影响下 ， 这种对“人”的降维处理 ， 已经成了一种趋势 。
人人信息超载 ， 缺乏耐心、没有时间、没有精力 ， 去做精细化的解读 ， 于是接受这种降维处理 ， 默认哭戏就是“破碎感”、吵架就是“炸裂式”、万物皆可“氛围感”的二维符号 ， 把一切认知扁平化 ， 形成简单粗暴的认知 。
信息爆炸造成的焦虑 ， 于是变成了流量明星的困境 。
简单粗暴的“××感”营销 ， 对演员的伤害可想而知 。 因为这些缥缈的后缀 ， 没办法承载复杂的人性和角色设定 。
90后演员谭松韵曾在综艺节目里坦承 ， 周围的人都会夸赞她演技好 ， “少女感十足” ， 导致她无法看到自己存在的问题 。
这句话 ， 其实是不少演员所面临的困境——一味地活在赞美声中、活在标签里 ， 无法直视自我 ， 像极了被温水煮着的青蛙 。
当演技的评价标准变成热搜榜单时 ， “台词”“眼神”“内心戏”“复杂的感受”这些基本功似乎不再重要 ， 演技被简而化之 ， 甚至被轻而易举地“神化” ， 困在其中的演员自然无法逃离 。
“破碎感”可以休矣 ， “造词流演技”可以休矣 。 疯狂的演技营销、粉丝做数据屠榜热搜 ， 带来的只是演技的“虚假繁荣” 。
想要强化标签 ， 有且只有一个办法：磨炼基本功 。 这才是做个好演员的唯一捷径 。


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