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虽然主要叙事空间场景单一 ， 但《十二怒汉》的场面调度却极为丰富 。 导演将灵活、有效、多元的人物调度植入单一空间叙事电影 ， 用群像人物填补空间的单调性 。 每个人物之间的关系和故事都在空间内部得到了延伸 。
人物调度正是要把演员放置在合适的位置上 ， 突出小空间内部的主要人物和矛盾冲突 ， 通过人物合理的调度集中观众注意力进而展现导演意图 。
如《十二怒汉》中为营造3号与8号共同模拟案发现场杀人行为的情景而制造了偶然 。 2号提出想要看凶刀 ， 距离凶刀最近的8号自然地站起身将刀递给处于对角线的2号 。
完成动作后 ， 8号留在了2号身侧位置 。 2号提出伤口成因的疑点时 ， 3号主动要求模拟场景并需要他人配合完成 。 环视一圈 ， 只有8号站着且与他距离最近 。 因此 ， 8号自然而然地成为了与2号完成模拟实验的对象 ， 而二人事前激烈的矛盾争吵成了一颗定时炸弹众心中悬念感油然而生——他会不会真的刺死8号？
【十二怒汉|《十二怒汉》灵活的场面调度，用群像人物填补空间的单调性】从剧作的角度来看 ， 没有人比8号更适合来配合完成这次模拟行为 。 《十二怒汉》及其翻拍系列作品中人物起始的位置相同 ， 十二名陪审员如同十二个钟摆坐在一张大长桌前 。
1号陪审员位于正十二点方向的统领位 ， 作为陪审团团长必须保证整个讨论过程的井然有序 ， 稳定众怒汉浮躁的情绪 ， 并且在恰当时机引导特定情节出现 。
从这个功能上来说 ， 他似乎是导演隐藏在陪审团中的线人 ， 通过他的语言行动和身体行动完成导演引导观众视线的意图 。 原本是主角的8号陪审团反而在一个并不起眼的普通位置上 ， 却发挥了引导叙事发展的重要作用 。
在单一而狭小的会议室中完成主场景的拍摄 ， 一成不变的场景容易使观众陷入视觉疲劳而失去兴趣 ， 而话语行动的轮转能够有效推进场面调度 。
语言作为人类最常使用的沟通工具 ， 能够承载并表达人物的情绪、潜意识和抗辩性 。 相较于简单直接的肢体行动 ， 话语行动更能凸显人物的性格特征、内心想法 ， 尤其在一次场景单一、以辩论为主的陪审团讨论中 ， 话语行动发挥着比以往更加深刻明显的作用 ， 并成为推动叙事发展的主要动力 。
该片的成功之处在于十二个人物之间虽然存在多层次的冲突对抗 ， 却又不得不坐在一起辩论 ， 以达成共同目标（决定被告是否有罪） ， 并在不断地推理、还原案件事实中得到自我的情感升华 。
本片涉及的是刑事案件 ， 要想决定被告人是否有罪 ， 就必须抽丝剥茧地分析案件细节 ， 通过一个个疑点的分析制造人物矛盾冲突 ， 呈现出事件一波三折、起伏动荡的局面 ， 因此 ， 影片中的话语行动多具强烈的目的性 。
下面本文将分析人物如何通过提出疑点引起、维持、控制、推动叙事主体以增强抗辩性、形成叙事动力、完成叙事任务 。
在众人的提议下 ， 陪审团讨论采取从1-12号顺序发言的方式 ， 以此保证了话语轮转的有序性和有效性 ， 不至于落入混乱不堪和无效发言之中 ， 潜在地推动了叙事发展 。 第一 ， 6号对男孩的犯罪动机提出疑问 。
在6号和检察官的潜意识中 ， 认为男孩是因和父亲争吵而起杀心 ， 但8号驳斥在贫民窟出生的男孩自幼是被打大的 ， 一场父子间的争吵不足以成为杀人动机 。 而后4号主动掌握话语权 ， 提出假设男孩情绪已到极限 ， 且每个人都有极端的时候 。
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