张国荣、张曼玉、林青霞、梁朝伟、梁家辉、张学友、刘嘉玲、邹兆龙 ， 也就资历较浅的杨采妮青涩一些 。
醉生梦死、黄药师、欧阳锋、盲剑客、桃花、慕容燕、孤女、鸟笼、洪七、快刀客 ， 王家卫的这部电影 ， 就像一局星罗棋布的围棋 ， 每个人都有自己的宿命与不可说的心事 。
而梁朝伟在这部电影中的戏份 ， 其实并不太多 ， 戏也很简单 ， 一个眼睛快要失明的盲剑客 ， 浪迹天涯的他 ， 一心只想在失明前再见到妻子一面 ， 却最终未果 。
从这部电影 ， 也可以看出梁朝伟一个很特殊的地方 。
那就是很多人致力于令自己更贴近角色 ， 但他却把所有的戏都放进眼睛里 ， 只要望一望他的眼睛 ， 你就会发觉他的不同 。
在这场高手如云的乱战中 ， 他像一柄已经开锋的剑 ， 没有任何人能掩盖其锋芒 。
这条戏路叫 ， 无畏 。
而当一个演员已经开悟 。
又兼有无匹的信心 ， 在表演这条路上 ， 就将无往不利 。
1995年 ， 连续两部“戏谑式”戏路电影 ， 那部《三轮车夫》几乎回到《悲情城市》的路数上 。
1996年 ， 一部《偷偷爱你》 ， 温暖、深情而又阳光 ， 另一部《洪兴仔之江湖大风暴》走的则是帅气悲情的路线 。
1997年的《春光乍泄》 ， 充斥着迷茫意味 。
1998年 ， 《暗花》有一种“引而不发”的恐惧 ， 《海上花》开始内敛阴郁 。
2000年的《花样年华》 ， 踏足“极致”内敛的戏路 ， 距离蜕变的那部《重庆森林》六年 ， 梁朝伟的表演功力彻底大成 ， 技法经千锤百炼而返璞归真 ， 与个人魅力完全融合 ， 一举手一投足都满溢无穷魅力 。
此后的《无间道》、《英雄》、《2046》和《色·戒》、《一代宗师》 ， 俱在《花样年华》的基础上做加减法 。
而在《一代宗师》之后 。 作品量日减 。
也近乎跌入“烂片”的泥潭 。
在2000年之后 ， 他的新类型探索日少 。
所以就常规的戏路概念而论 ， 确实可以有“偏窄”的结论 。
但在绝对的实力面前 。
戏路宽窄 ， 其实已经失去意义 。
所以更倾向于 。
这只是其刻意选择 。
他也并非没有拓宽戏路的本事 。
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