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\"陷害\"黄磊 ， 黄渤辞演：从顶流到垫底 ， 他如今后悔了没？
无人在意的角落 ， 《极限挑战》第八季收官了 。
点开一看 ， 陌生的嘉宾阵容、及格线上摩擦的评分、暴跌的观众体量 ， 与第一季已经不可同日而语 。
观众最怀念的 ， 是节目组和黄磊互相“陷害”、你来我往的算计；最感慨的 ， 是黄渤辞演后 ， “极限男人帮”不完整 ， 导演不再做这个节目了 。 你要问《极挑》有趣的是谁 ， 答案可能五花八门；但如果你问《极挑》的灵魂是谁 ， 那答案只有一个——前四季总导演 ， 严敏 。
“我们想做的是国民综艺 ， 就必须由中国国民来完成 。 ”《极限挑战》前期 ， 制作组中有韩国团队的身影 。 但他们的存在感犹如一缕青烟 ， 稍纵即逝 。 严敏坚信：任何一个外国人都没办法找到国民综艺的真正内涵 。 第一次合作 ， 国内外两组创作人员对节目策划产生了极大的分歧 。 韩国编剧不了解中国市场和国民喜好 ， 根据他们国家实践过的经验 ， 提出要回到一个固定的场所 ， 召集一些观众 ， 到舞台上完成互动节目 。 而严敏却认为 ， 这不是一个能本土化的综艺模式 。 几番争论 ， 多次探究 ， 录制完成后的第三天 ， 严敏和他的团队终于决定——补拍 。
第二期、第三期......每次跟韩国编剧团队的合作 ， 都是不断争吵、磨合、重录的火光碰撞 ， 也是一个高速学习过程 。 严敏说 ， 可以去拜他们为师 ， 可以跟他们非常系统地学习所有的创作技巧 。 但他一直记得 ， 他要做的是一个中国的国民综艺 ， 由一个中国团队打造出来不是理所应当的吗？所谓“师夷长技以制夷” 。 在《极限挑战》第四期之后 ， 制作团队便完全摆脱了韩国团队 。
每次问到《极挑》是什么时候完全独立制作的 。 严敏总是会非常清楚地回答 ， 第一季的第五期 ， 在重庆 。 “天才的主要标记不是完美 ， 而是创造 。 ”将所有的经验方法 ， 拆解成自己融会贯通的实用技巧 ， 精通其中的底层逻辑 ， 转化可驱使应用的能力 。 然后 ， 创造出一个全新的综艺世界 。 就像严敏说的：
如果说做综艺的人 ， 只是在一个小的茧房里面相互地看综艺、做综艺 ， 这个圈子一定会成为一个近亲繁殖的圈子 。 油画家高更为了画油画 ， 一个人跑到塔西提岛去采风 ， 他才能成为后面的高更 。 你千万不要只跟同圈的人交流 。
严敏是学戏剧出生的 ， 所以他的思考结构中总有戏剧效果在 。 理想和现实 。 矛盾和冲突 。 巧合和闪回 。 严敏认为 ， 所有以影像形式播出的东西 ， 都是一个作品 。
“所有我做的这些设定、这些想象 ， 其实放在电影里面都不是什么很高深的东西 。 无数的大师都在电影里做同样的事情 。 放在电影里边其实根本不是了不起的事情 ， 它是一个应该做的事情而已 。 ”
他不喜欢用产品理论来分析自己的作品 ， 他不喜欢把创作等同于流水线上一个可无限复制的机器 。 “对我来说 ， 买卖是第二位的 ， 有所表达是第一位的 。 ”严敏对节目制作有一个十分严格的规定：永远不重复自己 。 一个套子决不能用两次 ， 这是他对团队和自己的要求 。
所以《极限挑战》每一期 ， 他都要构造一个全新的世界观 。 “争夺时间战争”为主题也好 ， 玩“暗战”的时候 ， 就借鉴了《无间道》的抢劫者、守卫者模式 。 “因为模式的这种商业和工业化的属性 ， 它恰恰和艺术创作里讲究的创意、感动、不重复是南辕北辙的 。 ”严敏不喜欢唯一正确的答案 ， 制定一个看似滴水不漏的剧本去可以营造特定的氛围 。 玩弄观众 ， 不是一个成熟编剧该做的事情 。 “观众看不到编剧的存在 ， 那这个编剧才是有力量的 。 ”所以在他的节目里 ， 嘉宾做什么都可以 ， 嘉宾MC拥有很高的自由度 。 严敏打了一个比方：
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