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元代山水画赏析 元代山水画( 二 )


《容斋图》元倪瓒纸本水墨画，纵74.4厘米，横35.5厘米，台湾故宫博物院藏 。
倪瓒小聪明，早年专心读书 。他在家中的米青馆收藏了数千卷书籍，包括一套佛教和道教的经典和经典子集 。他潜心读书校对，收集名家字画，认真研究 。其书法自然古朴，具有魏晋人的风格 。倪瓒隐居于太湖周边的宜兴、常州、湖州、松江等地，经常欣赏这里美丽幽静的湖光山色，其画多以此为题材 。这幅画分为近、中、远三个场景 。近景是一个平坡，上面种了几棵树，有时还点缀着茅草屋和亭台楼阁 。在远处做一个乱头或低坡 。作为近景和远景的过渡部分，多为大空白，无墨，为湖 。

《元尼赞》中的《水竹居图》印在纸上，颜色为长55.5cm，宽28.2cm 。它被收藏在中国历史博物馆 。
倪瓒的宗法制《东原》是“元四家”之一，指的是经、管、创折之法 。这幅画描绘的是一个仙居场景，一段坡石被平静的水所环绕，几棵大树在上面丛生，枝叶扶疏 。在树后的地面空上，树间茅屋遮荫，屋后竹林茂密 。远处，高高的山坡下，树木郁郁葱葱 。整个画面弥漫着一种安静凉爽的氛围 。中国画是画家中年时期的代表作之一，墨色扎实，造型具象 。

《雨后空林图》刊于倪瓒元 。它的颜色是长63.5厘米，宽37.6厘米 。现收藏于台北故宫博物院 。
倪瓒擅长画水墨山水，很少设计色彩 。雨后空林图是他少有的色彩设计之一 。而且倪瓒的大部分作品都是风景极其简单，而这一部却充满了高大的山川 。画面描绘了一座高大的山，一条细密的瀑布从山涧流下，流入山脚下的一片水域 。山前一条小河蜿蜒曲折，缓缓流过，石桥横跨，水波宁静 。两岸地势低平，疏林空落 。林下有屋，人往屋空 。画中等大小的岩石，往往用麻布覆盖，折带，干笔用淡墨，浓墨用青苔，色彩清淡温和 。整个画面布局饱满，稳定多变，场景广阔，意境清淡凄凉，雨林空的场景就像现在一样 。
台北故宫博物院藏孟绢本《区林屋图》长68.7厘米，宽42.5厘米 。
王蒙(约1308-1385)，元四家人 。明叔，号黄鹤山樵，号祥光居士 。吴兴仁，赵孟頫之孙 。他曾经担任过“李健”的官职，是一个清闲的小官 。因“乱”，退居黄鹤山(今浙江省余杭县东北) 。他入明后，下山做官 。“洪武初，此人是泰安府的周知” 。不久，胡下狱，于18年9月病逝于狱中，享年80多岁 。此画以山涧树林、木亭、潺潺溪水为色 。画面意境幽静宜人，高适隐于此，其乐融融 。
《读春山图》袁纸笔长54.4cm，宽28.3cm，上海博物馆藏 。
王蒙与黄、倪瓒等名家交往密切，曾师从黄 。王、王维对董源和的山水研究尤深，并能有所创新 。他以自然为师，长相独特 。他是元末具有创造性的山水画家 。其山水布局疏密有致，画满了，满了没有老婆，密了没有塞，复杂而富有层次感和用笔的空感 。《春山读图》是王蒙后期探索一种扁平化山水风格的产物 。这幅画完全是用解索皴的短而干的笔触完成的，没有王蒙通常的渲染和丰富的拓片 。但是，它有一种非常微妙的美感和视觉效果 。
上海博物馆藏孟纸本《红山海图》彩塑，长28.5厘米，宽80厘米 。
《红山海图》描绘了东海彭颖群岛的壮丽景色 。岛屿四面环海，水域辽阔，船在远航 。岛上山峦重叠，乔松巍然屹立，琼楼掩映其中，长桥横亘在岛屿之间 。解索皴通常用于岩石，苔藓在焦墨被发现，叶被修剪，钩住和被发现用于杂树 。这种画法细致，景色优美，意境开阔 。王蒙的作品极为罕见 。画自题“赤山海图，祥光俗人王树明所画” 。文《黄鹤山樵》 。在这卷书的后面，有向明·边原的题词 。
上海博物馆藏孟纸本《红山海图》彩塑，长28.5厘米，宽80厘米 。
《绿卞隐居图》元纸墨长140.6厘米，宽42.2厘米，为上海博物馆收藏 。
艺术家的家乡是浙江边山 。也就是赵孟頫的诗里说的“当你该去南方时，你该去楼梯口看边山” 。这座山是化工山，比天还高，山石如玉，山下玲珑，都嵌在空里 。有三个上部岩石，即碧岩、岫岩和云岩 。董其昌曾站在舟山脚下，感叹王蒙“能惟妙惟肖地刻画这座山” 。这幅画描绘了千岩万谷，峰峦逶迤，山势雄伟，气势磅礴，意境深远，构图复杂 。各种笔法与水墨笔法相互作用，繁而不乱，能表现出宽广空的空间，做到密而不堵 。它成功地展示了南方山林的景深，滋润了美丽的风景 。它是王蒙的精心杰作，风格成熟，被董其昌称为“天下第一” 。


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