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元代山水画赏析 元代山水画( 三 )


元纸本《秋山草堂图》设色，长123.3厘米，宽54.8厘米，收藏于台北故宫博物院 。
“王叔铭的画来自赵的神韵 。.......唐、宋两朝名洪，又从董源、王维为宗，故其纵华美，常出《规范文敏》 。王蒙的画变化无常，构思巧妙，喜欢画无数的山川山景，常用解索皴和焦墨画青苔 。山林里的树木郁郁葱葱，密密麻麻，有种空的感觉 。《秋山草堂图》描绘高山巍峨，树木轻盈 。山下草堂临水，萧瑟堂中幽人自在 。表现了江南自然山川的湿润，营造出一种郁郁葱葱、秀美苍劲的境界 。
北京故宫博物院藏孟绢本《夏山藏画》长149厘米，宽63.5厘米 。
这幅画以既深邃又高远的布局手法描绘了深山 。远处的景色是一群陡峭的山峰 。一条细密的瀑布从千川直垂而下，融入山脚下的轻雾，沿着低矮的山峰和幽深的山谷蜿蜒在画面的下方附近 。溪水在碎石中翻滚，仿佛能听到悦耳的回声 。两边岩石堆积，树木葱郁，房屋成荫 。附近树荫遮挡阳光，寒意袭人 。隐士、极有才华的人、仕女、樵夫都在屋内、屋前、溪边、路上品茶、聊天、打水、散步，各做各的事 。整幅画面景物密集，造型严谨，境界深邃开阔，寓意炎夏清凉 。最常用的画家解索皴画山石，笔法稳重，墨色层次丰富，设色清淡，色墨交融，是他年中的代表作之一 。
北京故宫博物院藏孟绢本《夏山藏画》长149厘米，宽63.5厘米 。
《葛之川迁徙图》孟纸本，长139厘米，宽58厘米，彩色，藏于北京故宫博物院 。
王蒙的作品大多反映了文人在深山中的隐逸生活，这与他的生活环境和经历密切相关 。他善于表现江南山川的润泽之感，创造出一种葱郁、秀美、丰润的境界，在元四子中以深邃著称 。王蒙的《葛之川迁徙图》虽未断代，但从风格上看似乎是中期作品 。这幅画以不同寻常的手法描绘了画中的人物、树木和岩石 。它是干巴巴的，精确的，没有什么锋利的，草率的或随意的 。
《武夷方遒图》方圆易从纸本水墨画，纵74.4厘米，横27.8厘米，北京故宫博物院藏 。
方、无角、无方壶、无道人、金门羽客、鬼谷山人等 。贵溪(今江西省)人 。生卒年不详，大约在14世纪左右 。天生喜欢交朋友，有“党外交友”的美誉 。他擅长水墨，师从董巨、米父子，但又能突破规律，有所创造 。大水墨画云山浓墨重彩，丰富多样，别具一格 。我一生游历甚广，经常把真实的风景拍进画中，比如《武夷方遒图》 。此图有奇峰深涧 。是武夷九曲的景象，与通常的云山景象不同 。画中自知:右一为“武夷焦芳” 。
《江雪渔舟图》姚远·梅婷的纸墨笔，竖24.1厘米，横81.8厘米，为北京古代官博馆所收藏 。
生卒年不详，活跃于14世纪的姚，用文字书写的石延庆 。吴兴(今浙江)人 。擅长山水，学郭的画，用笔炫耀自己的力量 。这张照片展示了冬天的风景 。《远景》以平远式构图，将山川描绘为沉睡，烟霭蒙蒙，雪河空宽阔，天边无边 。不远处，河边的岩石岸边有小屋，枯树丛生混杂，流淌的泉水冰冷刺骨 。河边芦苇枯萎，草叶凋零 。石画法有郭遗风，石上沾有粗刷，少了些尴尬，风格古朴厚重，在信息资源网中营造出一派荒凉寒冷的冬日景色 。故宫唯一的姚真迹，加上其非凡的艺术水平，更是弥足珍贵 。
《江雪渔舟图》姚远·梅婷的纸墨笔，竖24.1厘米，横81.8厘米，为北京古代官博馆所收藏 。
北京古代官博馆收藏万《过关口》绢本墨水笔，长125.4厘米，宽57.2厘米 。
马万，本名文笔，秦淮(今江苏南京)人 。生年不详，活动于元末明初 。擅长画山水，从元代的王蒙和黄，尤其是黄的画 。这幅画描绘的是一幅白雪皑皑的风景，描绘的是群山被白雪覆盖，崖头隐约点缀着一丛丛矮树，山谷中绿树成荫，水榭掩映 。雾与烟在悬崖缝隙间蔓延，山脚下，昌松依旧苍翠参天，整个画面散发着苍凉苍凉的气息 。这种雪景的画法完全是在黄的《九峰图》的指导下进行的 。画家利用丝绸的白色质感，用淡墨染天空空和水面，用墨水笔轻描淡写地勾勒出景物轮廓，呈现出晶莹剔透的雪景 。
《暮云诗画》万帛书，长95.6厘米，宽56.3厘米，上海博物馆藏 。
《暮云诗画》描绘了山峦、疏林、幽溪 。远处险峰耸立，山峦起伏 。溪水顺流而下，幽溪板桥平躺 。群山深处，云雾缭绕，村舍掩映 。峰顶淡淡地泛着赭色，就像倒影的颜色 。大自然笼罩在变幻的光和色中，生意盎然 。画上自题:“木云诗(隶书)，最正其丑，马万碧七月作” 。第二印“卢春生”和“马万碧印” 。


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