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元代山水画赏析 元代山水画


元代山水画赏析 元代山水画

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元代山水画(元代山水画欣赏)
《霜蒲桂於菟》唐远迪帛书色141cm纵89.7cm横藏台北故宫博物院 。
唐棣(1296-1364)，名骅梓，吴兴(今浙江湖州市)人 。画山水，学赵孟頫，学李成、郭 。作为一种景观，树木和岩石，起伏的山峰和山脉，有崇高，深远和平坦的山川的胜利 。这幅画以工笔为主，但变化很多 。其布局精细精炼，法度严谨，笔墨丰富，气势磅礴 。画面布局特写，树木参天，山石流水，人物刻画细致入微，树石笔法苍劲飘逸，染笔细腻而坚定，岩石质感强烈，表现出郭笔法的诸多痕迹 。
《澄江冷月图》是元的扇面帛书 。它的颜色是长25.5厘米，宽24.8厘米 。现为辽宁省博物馆收藏 。
赵勇(1289——约1360)，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟頫次子 。他擅长绘画和书法，是一位鉴赏家 。其画能承家法，擅马、人、竹石、山水 。这幅画描绘的是冬夜河上空的景色 。淡黄色的冷月和凛冽的寒风与浩瀚的河流和远山形成对比，为画面营造出一种意境 。画家用小笔作画，笔法灵活多变，工用得当，使其造型刚劲洒脱，墨色深浅适宜，变化丰富，色温淡雅，既有宋画的境界，又有元人的气质 。
【元代山水画赏析 元代山水画】《汉元图》李源金荣丝墨纵156.6厘米，横108.7厘米，台北故宫博物院藏 。
李荣锦，名叫龚燕，生卒年不详，大约在郑铮年初 。画家兼景观设计师王振鹏 。《汉元图》画的是建在高山上的华丽亭台楼阁 。以天空空、树木、远山为背景 。图纸工整，换算准确 。画家以无限的细腻笔触，描绘出规则严谨、结构复杂的建筑，布局合理、层次分明、错综复杂、精致华丽 。
《元倪瓒六王图》，水墨，纵61.9厘米，横33.3厘米，上海博物馆藏 。
“元四家”镇之一的倪瓒(1301-1374)，名云林，别号游侠生、景满民、Xi元朗、景明居士、朱阳亭主等 。，常州市无锡镇梅座坨村人 。出身江南豪门，家境十分殷实 。倪瓒早年丧父，由大哥抚养长大 。《六君子图》描绘了江南的秋色 。坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木，浓荫遮蔽，挺拔挺拔 。图的上半部分有远山抹 。整个画面凄凉，近乎凄凉，用笔简洁而稀疏 。此图后有黄诗曰:“望远云山隔秋水，有古木持彼拉多，其实比之六君子，是比较正直公正的 。”《六经图》因此得名 。
《渔村秋日物语》袁妮赞纸本水墨画纵96cm，横47cm，上海博物馆收藏 。
倪瓒信仰道教(全真教)，崇尚佛教，经常与和尚道士交朋友 。也许是因为他对佛道的研究，养成了他孤僻的性格，又因为他爱干净，有瘾，故死者称他为“倪玉” 。倪瓒的作品要表现出画家的“胸中郁结”，强调主观意趣的表达，反对刻意追求工与似 。曾云说:“一个仆人的所谓画家，却是笔法马虎，不求形似，自娱自乐！”"余聊天写他胸中的轻松！"《渔村秋集图》是倪瓒山水画的典型风格 。近景是平坡，上面有五六棵杂树，中景是一片空白，其实是豪森湖 。远景是低矮平坦的峦头，边界极宽 。这幅画笔墨丰富，与他晚年平淡的风格略有不同 。
《元尼赞》中的《幽溪寒松图》长59.7厘米，宽50.4厘米，用纸墨书写，收藏于北京故宫博物院 。
倪瓒的山水画很美，很静 。他画画的时候喜欢用干笔刷，侧峰靠在纸上 。年轻时见老，单纯时见厚 。焦墨仅用于照明苔藓或绘画树木 。《油建冷松图》近乎方形的版式和平面的取景方式，使得画家不得不采用特殊的构图方式，将通常绘制的宽阔水面压缩成一条小溪，缓缓流过前景 。他巧妙地用光、湿、干不同的侧峰来画岩石的顶部和侧面，以表现其立体感，这种画法的应用可谓登峰造极 。画中所展现的是一片宁静凉爽的景色，这正是倪瓒心目中理想的环境，安静有序，远离尘嚣 。
《古木图》元泥赞纸墨笔，长88.6厘米，宽30厘米，北京故宫博物院藏 。
在这幅图中，一块巨大的石头立在一个平坦的斜坡上，一棵冰冷的树立在石头的边上 。在树的旁边，有两根竹子直立着，向左右方向弯曲生长，周围也有无数的丛生 。简单的风景结构是倪云林绘画的一个显著特点 。这幅画也通过一石一树几竹这种极其简单的景观，形成一种苍凉苍凉的意境 。中国笔法疏，用鹿角画树，折丝带画石 。两者都是用淡墨干法，竹叶也是用淡而简的字来画的 。在这幅图的上方，有作者的一首自题诗:“古木幽寂，鲜石翠满春色 。我知道我不知道我在什么时候，但我画的是古老的焦西遗民 。”


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