基本乐理知识大全 基本乐理( 二 )
14:小调(Minor mode)
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 情势 。小调的颜色一般较大调黯淡,常用来表达悲痛、愁闷的情感 。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音 。
15:纯律(Just intonation)
与十二平均律不同 。音阶中各音与主音的关系均为纯音程 。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随意转调,现已被历史所淘汰 。
16:主音(Key-note)
调式音阶里的第一音 。十二平均律(Temperament)音律的一种 。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的 。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦 。
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音 。半音相当于小二度,全音相当于大二度 。
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
依据协和的水平可分为完整协和音程(纯1、4、5、8度)和不完整协和音程(大、小3 、6度) 。除此之外都是不协和音程 。
19:音程(Interval)
指两音之间的距离 。盘算音程的单位称"度",两个音之间包含几个音节就称几度 。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数量不同而有纯、大、小、增、减等差别 。
20:十二音系统 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
现代派作曲手段之一 。由奥地利作曲家勋博格于1921年创建 。作曲家废弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处置,除非所有的音都涌现过,否则任何一个音不得反复 。
21:五声音阶 (prentatonic scale)
八度内有五音,谓之"五声音阶" 。
22:七声音阶 (diationic scale)
八度内有七音,就称为"七音音阶" 。
23:力度 (dynamics)
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度 。以力度记号表现,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等 。
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
乐曲中所采取的没有明白音高的声音叫不定音高 。实为噪声,原不属于乐章规模 。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、咆哮声等等 。
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
又称"复节奏"(polyrhythm) 。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致 。广义言之,复调音乐都属于奇怪节奏 。现代派作曲家所用的奇怪节奏,是一种高度庞杂化的节奏 。
28:切分音 (synopation)
变换小节中强弱拍地位的一种节奏 。其形成的格局如下:
(1)、弱拍音延续到强拍地位;
(2)、休止强拍地位;
(3)、弱拍音改为强拍 。
29:无调性 (atonality)
指乐曲的构成没有必定的调性基本 。
34:平行五度 (parallel fifths)
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行 。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之涌现 。
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
和弦进行的方法之一 。减七和弦由四个音持续小三度叠置而成,其特资源网点是无明白的偏向性 。减七和弦持续涌现而不加解决,就是"平行减七和弦" 。
37:节奏 (rhythm)
构成乐曲的根本因素有乐音的高度、乐章的时值(包含休止)、乐音的强弱三种 。表示于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏 。
38:节拍
乐曲中周期性涌现的节奏序列 。
4资源网2:主调音 (tonic keynote)
调式的中心音称为"主调音" 。
43:主调音乐 (homophony)
复调音乐及单调音乐的对称 。多声部音乐的一种 。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声陪衬的位置 。
45:半音音阶 (chromatic scale)
相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶" 。
50:全音音阶 (whole-tone sacale)
相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶" 。
53:华彩段(cadenza)
插于乐曲尾处的光辉的即兴演奏段落 。由独奏者即兴展现其演奏技能 。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段 。
55:声部(part,voice)
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线 。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部 。
57:转调(modulation)
乐曲在进行中变换调性 。转调是主要的作曲手段之一 。简略的转调常在近关系之间相转 。
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