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至于园可无憾矣翻译 于园翻译( 五 )


这么说吧 ， 我对声音很上瘾 ， 这体现了我全心全意的体验 。听觉可能是我们感官中最本能、最持久、最有意识的反应 。听觉可以引起很多情感共鸣 。声音不可避免地会同时覆盖(并且经常覆盖)我们所有的神经、智力、内在、直觉和情感感官 。所以我说声音浓缩了整个体验 。
这是一个复杂的意义领域 。我们在这三个相互关联的维度中体验声音:认识论 ， 将声音解释为能指)；储存在先前头脑中的信息；声学是指具有听觉特征的身体或情绪反应 ， 包括音色、振动、节奏、音高、音频、和声等 。联觉 ， 即把同时出现的其他感觉联系起来 ， 如视觉图像、嗅觉、味觉和触觉记忆 。这最后一个维度往往是自发的 ， 需要直觉 。文本通过元音、辅音、音节、标点符号、屈折等产生声音 。以我非常喜欢的艾米莉·狄金森的一首诗为例:
我是个无名小卒 ， 你呢？
你是-你是-无名小卒吗？
我们不是一对吗？
安静点！人们会说教——你知道的！
真的很烦——做个大人物！
多好的一张脸-像一只大青蛙-
朱恩的生活-每个人都在谈论他的名字 。
我羡慕你个一塌糊涂！(朱墨译)
艾米莉·狄金森的诗
我渴望把这首诗体验为“声谱” ， 这意味着大声朗读 ， 注意我嘴唇的运动 ， 我的嘴巴张开 ， 一直到我的身体和肌肉；我体验节奏 ， 想象与我听到的声音相关的味道、图像和记忆 。作为一名译者 ， 我的任务与其说是创造一个相似的声谱 ， 不如说是在阅读和体验原文时 ， 创造一套完整的身心体验的最接近的近似值 。我认为前面提到的所有语言层次都汇聚在声音上 。学习“发音”是一个漫长的过程 ， 但这种能力一旦掌握 ， 就彻底改变了我的翻译 。我也认为它改变了我的教学 。
你有理想中的「世界文学」图景吗？你认为译者能为此做些什么？
纪:在当今全球化的时代 ， 我们正在经历翻译的复兴 ， 因为事实上 ， 任何形式的国际交流——货物、信息和人员——都依赖于翻译 。文学在世界上的流通不仅获得了巨大的力量 ， 而且延长了生命的周长 。作品传播得更快更广 。作者的影响力——包括他接受和施加的影响力——大大增加了 。更多参加爱荷华国际写作项目的作家会认为自己是世界作家 ， 而不是某个特定国家文学的代表 。他们对翻译文学的阅读早已超越了自己的经典 。所以 ， 文学总是在“边界”的“运动”中产生和体验的 ， 不管是实际的还是想象的边界 。风格、体裁和叙事约定瞬息万变 ， 其效果不仅仅是用词和句法的更替 ， 更是观察、解释、表达/再现现实的全新方式 。很难从内部理解像我们这样一个正在经历巨大变革的时代 ， 因为我们自己就是这些变革的一部分 。大卫·达姆罗什等学者兴奋地谈论“世界文学”时 ， 关注的是那些写作时具有全球语境意识的作品；我不确定我们现在目睹的文艺产品是否属于一个新的范畴 。显然 ， 现代主义和后现代主义在定位和影响上是遍布全球的 ， 只是在一个比今天更狭隘的“世界”里 。
在你看来 ， 伟大的小说有全世界共有的审美标准吗？
季:这个问题还是留给评论家和作家去思考吧 。作为一名译者 ， 看到文学如此蓬勃地流传 ， 让我欣喜若狂 。在这种全球化的背景下 ， 翻译作为一种媒介变得越来越重要 ， 通过翻译我们可以沉浸在别人的语言中 ， 与其他语言发生碰撞 。我们不仅对其他人的文化 ， 而且对我们自己的文化都有丰富的发现 。因此 ， 我愿意认为我们正在鼓励“杂交”和新的创造性的可能性 。借用霍米巴巴的名言:“新事物”总是通过翻译进入文化 。
在文学评论家蒂姆·帕克斯(Tim Parks)发表在《纽约书评》上的文章《你的英语正在展现》(Your English Is Showing)中 ， 他指出 ， 越来越多的欧洲小说是用一种“通用语言”写成的 ， “不再有特定国家的标志 ， 不再有难以翻译的文字游戏或语法” ， 因此它们“更容易通过翻译被英语读者消化” 。同样的趋势也出现在中国 ， 我猜还有很多非英语国家 。你怎么看待这种写作趋势？对于这种现象 ， 译者需要做哪些自省？


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