邮票|窑变釉 | 灿若烟霞色，泠泠若星河( 二 ) 邮票

雍正款窑变釉螭耳瓶
窑变釉—风雅无双
【邮票|窑变釉 | 灿若烟霞色，泠泠若星河】作为一种出现较早，但被接受及推崇较晚的瓷器，窑变釉也有一个漫长而波折的过程。
我们常常会看到一些唐宋元时期的带斑点的瓷器，或如豹纹，或如铁锈，但如果将这些归纳为窑变釉，则是一种误解。因为在这个时期，人们已经掌握了瓷器斑点的装饰和烧造方法，所以并不属于窑变釉之列。

雍正款窑变釉菊瓣扁壶
据《南窑笔记》载，清代生产的窑变釉，虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然，非有意预定为某种色泽，但已经能人为配置釉料，较好的控制火候，基本上掌握了窑变的规律。
著名的如康熙郎窑红、豇豆红、苹果绿等品种，甚至这些“缺陷”也有了“娃娃面”、“美人记”之类的美称。

窑变釉高足杯摄影 | 李冉@仓巴鹿人

窑变釉醒茶罐摄影 | 李冉@仓巴鹿人
清代雍正时期，历代名窑名瓷被大量仿制，其中窑变釉瓷器也在这一时期得到了大力发展和提升，仿宋代钧窑玫瑰紫釉而繁衍出的颜色釉品种，后世称之为“雍正窑变釉” 。
其形成是采用两次或多次上釉的方法，釉料中除铜外还含有微量的钛或钴、锰、铁等呈色元素，在1280—1320℃的高温还原气氛中，各种金属粒子自由结合，形成斑纹。

窑变釉塑贴蟠螭纹尊
彼时还出现了窑变花釉，是仿钧釉的一种，又称之为“钧红花釉” 。在烧制过程中形成了许多蓝白交错的美丽颜色，画面内容十分丰富，无所不有，总之十分美丽，璀璨夺目。
在雍正创烧后的前几朝中，由于窑变釉胎体的厚度及造器拿捏的精准优美，发色的变化也较为丰富，虽然玻璃光不强，但釉质沉稳油润，有较强的吸胎之感。

雍正款窑变釉水丞
清代康熙时期的郎窑红，因窑变现象会出现郎窑绿和反郎窑；豇豆红因窑变现象会形成苹果绿和苹果青。
清代晚期，由于经济下滑，窑变釉瓷器的烧制水平开始呈现下滑的趋势，烧制的瓷器胎质有些粗糙，釉面的色彩斑也越来越少。

窑变釉茶器系列摄影 | 李冉@仓巴鹿人
窑变釉—未知与已知，人间与天地
瓷器的烧造原本就是一件充满风险和未知的事件，即便是经验老道的烧窑师傅，也未必能完全掌握火与釉的交流艺术。窑变釉，就是一种在传统规则中跳脱而出的魔幻行为。
富有魅力的事物总是具有某种神秘性的，一切工艺技术都是从限制中见自由。即便是今天科技可以解读处瓷器釉面的成分秘密，也未必可以烧出有自然美学的瓷器。

窑变釉瓷器系列摄影 | 李冉@仓巴鹿人
在对瓷器艺术的理解和追求中，其实也包含了深刻的中国传统造物思想，主张人与自然的融合统一，既改造自然又适应自然，顺应了道家“自然而然”的思想，在方寸中，窥见宇宙奥妙。
窑变釉，是将已知归于未知，将自由寄托规矩，将天地纳于人间，这是人法地、地法天、天法道、道法自然的具象表现。
这一缕釉色，便是这人间绝色。
主编／仓巴鹿人
撰文/阿森
图源／故宫博物院官网