你知道编导到底是做什么的吗？编导是做什么的 _小知识

作为编导，总要面对演员的各种问题，有的演员不错，有好的学习习惯，能在编导不在场的情形下自行练习，消化所说的作品请求，课上排练不喊累喊苦，注意力集中，全程带动作带状况，不娇气。有的演员则不然，如果一个阶段的成果不是很幻想，编导请求的时候太高，或者在编导按自己的想法给他们推动作品时，他们都有自己的想法和

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作为编导，总要面对演员的各种问题，有的演员不错，有好的学习习惯，能在编导不在场的情形下自行练习，消化所说的作品请求，课上排资源网练不喊累喊苦，注意力集中，全程带动作带状况，不娇气。
有的演员则不然，如果一个阶段的成果不是很幻想，编导请求的时候太高，或者在编导按自己的想法给他们推动作品时，他们都有自己的想法和说法：
“我感到自己做了……我努力了……我做资源网不到……”
“我跳的什么啊？我认为自己基本就不行！”
“你应当这样，你应当那样……”“
没有你，我照样怎么样……”等等。

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演员不是跳舞机器，在履行编导的指令时，不可能没有一点自己的情感，要到达编导和演员的契合，须要磨合的一个进程，我想大概可以将演员分为四类：
1.用功居心和不够用功居心的
2.经得起编导说和不太经得起编导说的
3.自律才能强和自律才能不太强的
4.身材素质优良和身材素质不太优良的
排练用功居心，经得起编导调教，课下能自行精进作品，同时自身基本不错的演员，我想这样的演员无疑对编导推动作品来说是一个“好”演员，但每个编导请求不同，重视的点不一样。

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我们的共鸣是：凡能把根本功练扎实的学生，他的学习习惯一般不会太差，悟性也同样，但我们碰到的演员四项才能各有短长：
有的排练还算居心，身材素质也不错，但编导稍微一说，就消极看待排练，属于自负欠缺型和被动损害型（资源网就要跟你顶着来）；
有的经得起编导说，身材素质、天生条件也还可以，但是排练不够用功居心，动不动就要休息，喊累，课下没有自律才能，编导不逼着从来不自我练习，求更高突破，属于懒惰娇气型；
有的前三项都还可以，但自身素质、天生条件不是特殊好，可勤勤奋恳，属于笨鸟先飞型。
还有的四项才能平均，属于还可以更好型和总认为不够型。

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各种型的各种指标，依据每次排练的状况又产生着此消彼长的变更，编导就得在排练进程中不断请求，尽力让演员调剂到最好状况。我们既然将自身素质放在最后一项，其想法也在于，一个演员能不能成为一个好演员，能不能跳出一个好作品，能不能就自身水平而言有长足的进步，当然根本功很主要，但在一个根本功旗鼓相当的程度上，我们更重视的是一个演员的“态度”：因为态度决议了一切的成果。
我们的老师曾对我们的轻狂有这一番说明：“你们不要讥笑他们，你们只不过比他们先占到了这个教导资源，换做别人来上这个学，进这个班，不必定会比你弱。”这是一个有你世界不会怎样，没有你确定不会怎样的世界，我们的自重感自大感，不可代替感，以及已有的成就不要成为我们进取更高目的的阻力和羁绊。

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编导到底是干什么的？编导是一个三位一体的职业，是集演员、编舞、教员于一身的综合强者。
他自己首先得是个好演员，能力将好的表演经验告知自己的演员；然后他必需得是一个身材力行的编舞者，身材的科学家；最后，他必需还是一个非常好的教员，一个好演员自己好不行，还得将自己的好，自己的功力传给演员才算好，所以这是一个请求全面的职业。

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他是造梦师、是一个给舞者脱胎换骨的整形师、也是一个让演员焕然一新的美容家，他就是要让你变更。没有谁可以一挥而就、一步登天、经过一两次训练就成为高精尖，我们每次排练都要不断强调一点：
舞蹈是一个回报明显的职业，怎么说？你每天多练一点少练一点，直接反应在你的身材上，你学的这门艺术，劳而有得，多劳多得，少劳少得的真谛摆在你的面前，没有比这更朴实的事情，你唯一要做的就是练习、练习、居心的练习，玩命的跳舞！