书法家王羲之和王献之是什么关系,王羲之和王献之的书法作品-
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享王羲之是开宗立派的人物，而王献之又将王羲之的笔法加以继承与发展，形成外拓笔法 。在梁武帝以前，一度王献之的名气盖过了王羲之 。从行书的变化上来说，王献之行书笔法更加变幻莫测 。以简单的竖画为例，在王献之的笔下写得精彩纷呈，越往后越精彩 。就写字的水平来说，王献之屈居“书圣”之下，真委屈了他！不信自己看吧！
1、变化之一：悬针竖
逆锋起笔，一边运笔一边提笔，收至末端状如悬针 。如王献之《永嘉帖》“即”字 。
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2、变化之二：垂露竖
顿笔直入，行笔正锋，行笔至末端顿笔回收 。如王献之《相过帖》“神”字 。
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3、变化之三：坠露竖
露锋入纸，行笔甚轻，渐行渐重，末端回锋，状如摇摇欲坠之露珠 。如王献之《承姑帖》“进”字中间一竖 。
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4、变化之四：方点竖
竖画如竖点，末端方折，回锋收笔 。如王献之《涧松诗帖》“山”字中间一竖，犹如高山坠石，猝然落地之一瞬间 。
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5、变化之五：圆点竖
竖画如写竖点，用笔圆转，行笔至末端圆转回锋收笔，如王献之《余杭帖》“右”字左竖 。
【书法家王羲之和王献之是什么关系,王羲之和王献之的书法作品-】
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6、变化之六：右钩竖
露锋顿笔入纸，收笔时像右上钩出 。如王献之《授衣帖》“惟”字左边一竖 。
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7、变化之七：左钩竖
露锋顿笔入纸，收笔时像左上钩出 。如王献之《余杭帖》中“将”字左竖 。
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8、变化之七：撇竖
露锋入纸，竖画如写撇画，行至末端，向左撇出，状如兰叶 。如王献之《奉对帖》“年”字 。
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9、变化之九：流水竖
露锋入纸，行笔弯弯曲曲，忽左忽右，状如“屋漏痕”，如王献之《姊性帖》“长”字上竖，妙不可言 。
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10、变化之十：逆转竖
逆入笔，初行笔向左，行笔至中段，逆转向右，至末端，逆转向左钩出，行笔过程一波三折，如王献之《天宝帖》“少”字 。
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11、变化之十一：斜竖
写此竖时，如写垂露竖，或向左斜，或向右斜，或中间向左凸，或中间向右凸，具有一定的弧度 。如王献之《昨日诸愿帖》“作”字右竖 。
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12、变化之十二：两竖并排
双竖并排，一长一短，一露锋，一藏锋，一带钩，一不带钩，形态各异，如王献之《承姑帖》“其”字 。
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13、变化之十三：三竖交错
这种情况比较特殊，在一个汉字当中，三竖画，打破平行构造，笔画交错，构成空间 。如王献之《违远帖》“情”字三竖画 。
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14、变化之十四：多竖参差
如王献之《夏节帖》中“此”字，四笔竖画，参差错落，形态各异、顾盼生辉，饶有情趣 。
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麓风轩觉得，王献之的行书笔法更加丰富多变，字形更加张扬，姿态更加摇曳多姿，可以与其父王羲之双峰并峙 。欢迎留言交流 。
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当然是王羲之 。
而且不仅仅是更胜一筹 。
两座高峰 。王羲之要高出不少 。
一是留下的珍品多，作品多，影响大，出现早 。
而是两者有着明显的传承关系，后者几乎被完全笼罩在前者之下 。
再就是，前者草书、楷书、行书等，皆有不开拓和凡建树，近前无古人后无来者之境界 。而后者主要在行草上对前者继承有功，别的方面则逊之 。
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