李克勤唱功什么水平,李克勤唱功一般-( 二 ) _生活百科

不论是陈奕迅、谭咏麟、刘德华、张学友等人，都是存在过以损伤声带的方式来进行强行提高音域，到达更多的销量。李克勤就很节制。他深知一个道理：只有不倒嗓的歌手，才有未来。
恰逢唱片时代结束，陈奕迅陷在唱片时代之中出不来。李克勤却找到了歌手的时代红利。

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自从年少阶段之后，李克勤就开始不逞能，而是专注于自己的优势区域。
G2-G3，三组以下还是有些声压问题。
C3-F4，完美区域。这个优势区域，是李克勤多年锤炼的核心竞争力区域。在这个音域之中，李克勤极为强大。不论是乐感、语感、音准、可听度，都到了港式唱法的极致。
G4-A4，部分吃力。G4对于李克勤来说，是需要用真声顶上去。但实际上还是有部分的音乐混音存在，算作强混，只是强混质量不高。A4的质量，就有些水平波动。总体也不错。
但如果将领域从HK乐坛走出，来到整个华语乐团，李克勤的音域，就显得有些比上不足比下有余。总体而言，还不错。但称不上很好。

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3：腔体；李克勤的腔体，突出一个字：稳；
凡是存在不稳定因素的领域，我不碰；凡是已经掌握的领域，我维护巅峰；
这种稳字当头的做法，的确让李克勤迎来了事业第二春。因为稳的最大好处是舞台经验，是乐感、语感的积累。这种积累实际上是违背HK乐坛的整体发展，也是HK乐坛不曾拥有的底蕴意识，有些类似于道家思想。
HK乐坛是一茬又一茶的新人不顶用，一茬又一茬的老人倒嗓的倒嗓、烟酒的烟酒、年迈的年迈。而拥有A4能力的歌手，实际上很少。稳字，可以确保李克勤拥有进军内地市场的资格。
【李克勤唱功什么水平,李克勤唱功一般-】在稳字原则下，李克勤的腔体能力有了极强的科学护嗓意识；
不触碰的腔体领域：咽喉-声带压缩、头声-强混、头声-弱混、头声-平衡混、咽音、面罩共鸣；
保持巅峰的腔体领域：腹腔支撑、胸腔点缀（不涉及压缩支撑）、咽喉-声带关闭、发音点靠前、上颌窦开拓；

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在A4以上音域之中，混音能力对应的声带压缩，对于李克勤而言，过于时髦，而那时他早已经三十多岁。HK一场又一场的红磡演唱会，让他三十多岁就已经开始声带受损。那些A4之上的高音尝试，就是很好的展示。这年龄，早已错过了最佳的学习过程。而贸然的学习需要大量的时间，当时的HK发展趋势，显然不具备艺人的学习空间。
在具体的腔体上，值得一提的是发音点。
李克勤的发音点是十分靠前的。这种靠前的发音点，会让声线的明亮度再度强化，本质上也是属于李克勤强加自身优势的一种。但在我看来，更多的是一种个人习惯和一种语感的养成。
我去翻一翻远古时期李克勤的Live，发现他的发音点靠前几乎是刚刚出道开始就有了的。随即看了看年代，发现了规律：

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在上世纪八十年代，当时的唱法主要以鼻腔、胸腔为主。鼻腔唱法之中，发音点的概念十分模糊，以刘德华为例，大量HK歌手存在发音点涣散的问题，导致音色浑浊。
胸腔之中，以谭咏麟为核心，在摇滚乐队之中，谭咏麟的胸声过载堪称屡屡车祸，同时对于声带的负荷恒高。
在这样一种情况之中，发音点靠前，可以拥有完美的声线展示，俗称开口跪。记住，这是上世纪八十年代末期的时髦唱法，以张国荣后期为主。
所以，当时的超前唱法给与的发音点靠前习惯，被李克勤获得，一直维持到了现在。李克勤的确依靠着发音点靠前，增添声线明亮度开拓了属于自己的市场。
但是时光如飞，当年的发音点靠前的技术，在如今已经被淘汰。正如当年的HK一样。