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我国的玉雕技艺分为四大派：北工、南工、海派、扬州 。 其中苏工作为扬州工的小兄弟 ， 在很长时间里只能陪坐次席 。
但就在和田玉热度暴涨的近二十年里 ， 苏工玉雕却以风卷残云之势席卷了整个行业 ， 几乎达到了一家独大的程度 。
苏工雕刻技法都有哪些特点？
传统苏工的雕刻风格以空灵飘逸、俊秀灵动为主 ， 偏重于线条的刻画与写意的表达 。
对构图的把握和光影效果的运用 ， 是苏工最有辨识度的特点 。
现代苏工发展出了俏色巧雕的独特手法 ， 在传承苏工传统技法的同时 ， 更注重对原籽天然籽形与皮色的巧用 。
无论在设计感还是创意度上 ， 都将苏工推到了一个全新的高度 。
苏工俏色巧雕为什么会异军突起？
一、籽料皮色的兴起
玉石玩家从玩肉到玩皮 ， 似乎就是这几十年间的事 。
因为喜欢皮色 ， 所以选择俏色保留；因为要做巧雕 ， 所以更加偏好皮色 。
如果用一个词来形容籽料和俏色巧雕的关系 ， “彼此成全?”应该是最准确的表达 。
二、独籽雕刻的追捧
如果说切料雕刻是白纸作画 ， 那么独籽雕刻就是量体裁衣 。
对于形态各异的独籽 ， 俏色巧雕在保留完整度的同时 ， 可以充分发挥出其天然的特质 ， 将每件独籽雕刻成独一无二的珍品、孤品 。
三、返璞归真的追求
比起传统开石取玉的大刀阔斧 ， 现代玉雕更倾向于精工巧作 。
【雕刻|风头正盛的苏工俏色巧雕，到底有什么隐忧？】“大音希声 ， 大象无形 ， 大巧若拙” ， 最简单的方式却能得到最美好的效果 。
与其说要雕什么 ， 倒不如说像什么 。 保留原籽天然的美感 ， 才是俏色巧雕最终极的追求 。
风头正盛的苏工俏色巧雕 ， 又存在着怎样的隐忧？
一、技法重复 ， 审美疲劳 。
苏工重写意轻写实 ， 把更多的精力放在创意与巧思之上 ， 所以不可避免会出现模仿甚至抄袭 。
后来者一拥而上 ， 水平参差不齐 ， 往往不明就里、刻意而为 ， 完全失去了巧雕的本质 。
二、依赖原籽 ， 后劲不足 。
伴随着籽料数量的减少 ， 以原籽为主要创作对象的俏色巧雕 ， 却面临着无料可雕的尴尬局面 。
籽料成就了俏色巧雕 ， 但也限制了俏色巧雕 ， 真是“成也萧何 ， 败也萧何” 。
三、主题陈旧 ， 创意匮乏 。
“十年树木 ， 百年树人” ， 玉雕师的培养是一个漫长的过程 。
老一代大师大多开办工作室 ， 很少再有亲工出品 。 新一代雕刻师又青黄不接 ， 出现了明显的断层 。
没有新鲜血液注入 ， 玉雕的创意与题材都将停滞不前 ， 吸引力必定会大打折扣 。
俏色巧雕未来会走向何方？
一、更加丰富的技法运用
玉雕行业中从来不乏先知智者 ， 四大雕工流派彼此学习、互相借鉴 ， 早已打破了门户之见 ， 形成了全新的工艺格局 。
苏工的飘逸与海派的灵动 ， 北工的大气与南工的巧妙 ， 传统技法与现代工艺的相互融合 ， 给我们带来了无数的震撼与惊喜 。
二、更加多元的雕刻材质
巧雕的对象不再限定于和田籽料 ， 开始把目光投向俄料、糖料等其他玉种 。
俏色也不再只是皮色 ， 翠青的翠 ， 桃花的粉 ， 甚至僵棉?
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