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京剧艺术传承至今已经二百多年历史了 ， 二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角 ， 然而也出现了许多的流派 ， 其实流派的意义如何呢？
其实京剧的流派的产生是丰富了京剧艺术 ， 但是京剧的流派又不是固有的 ， 新的流派往往脱胎于旧流派之中 ， 正是如此京剧艺术才能够长久不衰 ， 不断发展 。
所以说 ， 京剧流派是京剧艺术的必然产物 ， 但是时至今日却成为了一种桎梏 ， 就是没有人愿意创造新流派 ， 也没有敢创立新流派 。
像我们熟知的 ， 京剧界的一对夫妻 ， 那就是耿其昌、李维康夫妇 ， 这夫妻二人在上世纪九十年代一直到本世纪初都是十分有影响力的京剧名家 ， 也是最接近开宗立派的名家 。
首先 ， 耿其昌老师宗的是京剧余派 ， 但是我们看他的表演 ， 却发现余派的特点并不是特别明显 ， 反而是有很多流派的特点 ， 并且他很多流派的戏都会唱 ， 这就是一种成功 。 但是总有人说 ， 耿其昌唱的四不像 。
其次就是李维康老师 ， 李老师比耿其昌老师更大胆 ， 她首先公开表示她不宗流派 ， 也就是无派别演员 ， 这也是京剧界最接近开宗立派的一位 。
再有就是我们时至今日看到的 ， 京剧演员于魁智、杜镇杰他们都因为没有流派特点被质疑 ， 甚至于有很多都是同行所说 。
我想说的是 ， 京剧流派真的这么重要吗？很多人学习谭派根本就不考虑自身的艺术特点 ， 反而是一味的学习“pia”音这就是成功吗？
所以说 ， 在过去京剧流派的出现是成功 ， 但是时至今日起到什么样的一个作用还是真的很难说 。
【京剧|京剧流派是一种桎梏，总有人拿着流派为借口打压一些京剧演员】(声明：此文章内容文字系爱传统的少年原创 ， 未经授权不得转载 ， 部分图片来源于网络 ， 如有侵权请联系告知删除 ， 谢谢 。 )
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