陈鸣远制壶技艺精湛全面 ， 又勇于开拓创新 。 他仿制的爵、觚、鼎等古彝器 ， 工艺精 ， 品位高 ， 古趣盎然 。 所制茗壶造型多种多样 ， 特别善于自然型类砂壶的制作 ， 作品有瓜形壶、莲子壶、束柴三友壶、松段壶、梅干壶、蚕桑壶等均极具自然生趣 ， 把自然型壶在明人的基础上 ， 进一步推向艺术化的高度 。 这些壶式不仅是他的杰出创造 ， 而且成为砂壶工艺上的历史性造型 ， 为后来的制壶家们广泛沿用 。
陈鸣远作品
他多才多艺 ， 还制作了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具 ， 像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸荠、核桃、白果等等 ， 无不精妙 ， 把果蔬的自然生态 ， 表现的淋漓尽致 ， 惟妙惟肖 ， 再配以契合果蔬肌理的泥色 ， 给人以活生生鲜灵灵的审美感受 ， 令人拍案叫绝 。
他还开创了壶体镌刻诗铭作装饰 ， 署款以刻名和印章并用 ， 把中国传统绘画书法的装饰艺术和书款方式 ， 引入了砂壶的制作工艺 ， 使原来光素无华的壶体增添了许多隽永的装饰情趣 ， 也使砂壶更具有了浓厚的书卷气 ， 再加之诗铭、书款的书法雅健娟秀 ， 富有晋唐笔意 ， 从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致融为一体 ， 极大的提高了砂壶的艺术价值和文化价值 ， 成为真正的艺术品进入了艺术殿堂 ， 这是陈鸣远在壶艺发展史上建立的卓越功勋 。
中国第二代紫砂壶
领军人物“陈曼生”
又名陈鸿寿 ， 清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年 ， 于金石书画以外 ， 以设计紫砂壶最为人称道 ， 是中国第二代紫砂壶大师的领军人物 。 主张制壶创新 ， 因他倡导“诗文书画 ， 不必十分到家” ， 但必须要见“天趣” 。
陈曼生书画作品
他把这一艺术主张 ， 付诸紫砂陶艺 ， 形成壶界两大贡献 。 第一大贡献 ， 是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来 ， 在壶上用竹刀题写诗文 ， 雕刻绘画 。 第二大贡献 ， 他凭着天赋 ， 随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶 ， 为紫砂壶创新带来了勃勃生机 。
他与杨彭年的合作 ， 堪称典范 。 现在我们见到的嘉庆年间制作的紫砂壶 ， 壶把、壶底有“彭年”二字印 ， 或“阿曼陀室”印的 ， 都是由陈鸿寿设计、杨彭年制作的 ， 后人称之为“曼生壶” 。
陈曼生作品
陈鸿寿使紫砂陶艺更加文人化 ， 制作技术虽不如明代中期精妙 ， 但对后世影响很大 。 他与当时的制壶名家杨彭年合作 ， 由他或是他的朋友题铭 ， 这种富于文人艺术的紫砂壶 ， 以“曼生壶”知名于时 ， 尤为后世宝爱 。 上海博物馆藏有三幅陈鸿寿的册页 ， 构图相近 ， 均以紫砂壶和菊花入画 ， 画面简洁 ， 清秀可爱 ， 足见曼生嗜壶之癖 。 三幅画有相同的题识：“茶已熟 ， 菊正开 ， 赏秋人 ， 来不来？”而此幅多附一段题识 ， 强调杨彭年制壶之精妙 ， 以及自己有制壶之癖 ， 尤为难得 。
一壶千金
几不可得之“邵大亨”
清代道光、咸丰间宜兴制壶名手 ， 制壶大家 。 传世作品有《一捆竹壶》（藏于南京博物院）、《鱼化龙壶》、《掇球壶》和《风卷葵壶》等 ， 皆为砂壶精品 。
他在少年时就享有盛名 ， 是继陈鸣远以后的一代宗匠 。 他的制壶以挥扑见长 ， 尤其在制简练形体 ， 如掇球、仿古等壶 ， 朴实庄重 ， 气势不凡 ， 更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息 ， 他的壶“力追古人 ， 有过之无不及也” 。 其鱼化龙壶 ， 伸缩吐注 ， 灵妙天然 。 他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝 ， 有“一壶千金 ， 几不可得”之说 。 可见当时他的壶艺声誉之高 。 现有《鱼化龙壶》《龙头一捆竹壶》藏于南京博物馆 。
邵大亨作品
壶式是邵大亨的代表作 ， 器形端庄稳重、比例协调、结构严谨 ， 乃经典壶式之一 。 此壶泥质呈板栗色 ， 纯正滋润 。 通身手感极佳 ， 抚之如婴儿肌肤 。 此大亨德钟壶 ， 尺寸硕大 ， 却不显粗率 ， 近观制作随意自然 ， 如信手拈来 ， 远视整器周正秀雅 ， 若浑然天成 ， 技艺手法已臻紫砂壶艺之巅 。大亨真品传世尤稀 ， 近代紫砂泰斗顾景舟对其推崇备至 ， 其在《宜兴紫砂珍赏》一书选入大亨作品七件 ， 除一件定为待考之外 ， 其余六件真品 ， 只有两件印款一致 ， 表明大亨会有不同用印款识 。 此壶泥胎、工法、理趣、气息切合大亨风格 ， 非一般陶工所能为 ， 且多次出版于台湾紫砂专著 ， 属于流传有序的紫砂名品 ， 珍贵异常 。 如今现身于市场 ， 可遇而不可求也 。
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