他在泥料中掺入砂 ， 开创了调砂法制壶 ， 古人称之为“砂粗质古肌理匀” ， 别具情趣 。 在成形技法方面 ， 改进了供春“斫木为模”的制法 ， 把打身筒成形法与镶身筒成形法结合起来 ， 由此确定了紫砂壶泥片镶接成形的基本方法 ， 是紫砂壶制法的一大飞跃；又首创方形、圆形壶式 ， 成为紫砂壶造型的典型壶式 。 时大彬听从陈继儒等文人的建议 ， 改作大壶为小壶 ， 使紫砂壶更适合文人的饮茶习惯 ， 把文人情趣引入壶艺 ， 使壶艺与茶道相结合 ， 把壶艺推进到了一个新的高度 。
时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠 ， 宋尚书时彦裔孙 ， 时朋之子 ， 生平活动期在明代万历朝至清代顺治朝之间 。
石大彬紫砂壶作品-南京博物院馆藏
大彬壶艺在明代就享有盛誉 ， 多见于文人记述 。 明许次纾《茶疏》︰「往时供春茶壶 ， 近 日时彬所制 ， 大为时人宝惜」 。 时大彬继供春之后 ， 创制了许多制壶专用工具 ， 创制了许多壶式 ， 并培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟 。 承上启下 ， 发展了紫砂艺术 。 时大彬的早期作品 ， 坚致朴雅 。 好仿供春大壶 。 自从他游苏州娄东 ， 交接陈眉公诸辈后 ， 制壶风格为之一变 。 制壶由大转小 。 据称︰时大彬的创作态度极其严肃 ， 每遇不满意的作品 ， 即行毁弃 。 即打碎十之八九也在所不惜 ， 当时茶风盛行 ， 对壶艺要求很高 。
时大彬一生约八十余岁 ， 所制作品当数以千计 ， 流传其广 。 有诗为证︰「宫中艳说大彬壶 ， 海外竞求鸣远碟」 。 明末四公子之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载︰「时壶名远甚 ， 即遐陬绝域犹知之 。 其制始于供春 ， 壶式古朴风雅 ， 茗具中得幽野之趣者 。 后则如陈壶（陈鸣远）、徐壶、皆不能彷佛大彬万一矣」 。 时大彬作品虽多 ， 但流传存世者极少 。 至清乾隆年间 ， 时大彬的作品已视为稀世珍宝了 。
德艺双馨
之“惠孟臣”
惠孟臣作品
大约生活在明代天启到清代康熙年间 ， 荆溪人 ， 著名壶艺名家 。 “孟臣”姓惠 ， 是从听泉山馆珍藏的白砂大壶中得知的 ， 根据是此壶底款有“天启丁卯年荆溪惠孟臣制”楷书十一字 。 关于他的姓氏、籍贯和大约生活年代有了较明确的断定 。
惠孟臣壶艺出众 ， 独树一帜 ， 作品以小壶多、中壶少、大壶最罕 ， 所制茗壶大者浑朴 ， 小者精妙 。 善于配制多种调砂泥 ， 有白砂、紫砂、朱砂 ， 以朱紫者多 ， 白砂者少 。 壶式有圆有扁 ， 有高身、平肩、梨形、鼓腹、圆腹、扇形等 ， 尤以所制梨形壶最具影响 ， 十七世纪末外销欧洲各地 ， 对欧洲早期的制壶业影响很大 。 据说安妮皇后在定制银质茶具时 ， 要求模仿惠孟臣的梨形壶 。 孟臣所造小壶大巧若拙 ， 移人心目 ， 以擅制小壶驰名于世 ， 后世称为“孟臣壶” ， 这种小壶特别适合于饮功夫茶 ， 因而风靡南国 。 后期专制朱砂几何形小壶 ， 造型奇、体积小、工艺精 。 这种壶式为后世水平壶的前身 。 孟臣壶工艺手法极洗练 ， 富节奏感 ， 尤其是壶的流嘴 ， 不论长或短 ， 均刚直劲拔 ， 有着与众不同的鲜明特色 。 壶体光泽莹润 ， 胎薄轻巧 ， 线条圆转流畅 ， 成为孟臣壶突出的风格特征 。
【顾景舟|历代紫砂壶宗师泰斗】惠孟臣制壶除注重壶体浑朴精妙外 ， 尤注重铭刻的书法 。 他的刻款书法秀娟 ， 不离唐贤风格 ， 笔法绝类唐代大书法家褚遂良 。 “孟臣壶”传器款识有书“文杏馆孟臣制”、“荆溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制” 。 有的前面标有制作年份或绝句 ， 如“大明天启丁卯孟臣制”、“水浸一天星孟臣”、“叶硬经霜绿孟臣制”、“烟村四五家孟臣”或“云入西津一片明”、“寸心千古秀”等诗句 ， 一般是在十几字组成的诗句或吉祥语闲章下镌刻孟臣制 ， 字体多为楷书 ， 也有行书体 ， 笔势灵动 ， 具书法韵味 ， 用竹刀刻划 ， 后期作品并用钤印 。 孟臣壶的款识以盖内有“永林”篆书小印者为最佳精品 。
紫砂世家
“陈鸣远”
陈鸣远作品
字鸣远 ， 号鹤峰 ， 又号石霞山人 ， 壶隐 ， 清康熙年间宜兴紫砂名艺人 ， 是几百年来壶艺和精品成就很高的名手 。
出生于紫砂世家 ， 所制茶具、雅玩达数十种 ， 无不精美绝伦 ， 他还开创了壶体镌刻诗铭之风 ， 署款以刻铭和印章并用 ， 款式健雅 ， 有盛唐风格 ， 作品名孚中外 ， 当时有“海外竞求鸣远碟”之说 ， 对紫砂陶艺发展史建立了卓越功勋 。
推荐阅读
- |紫砂壶器形赏析：美人肩、一粒珠
- |你的紫砂壶有系绳子吗？
- |辨别紫砂壶有什么诀窍和捷径吗?
- |紫砂壶上的纹饰，你都知道几种？
- |紫砂乱象之——有毒的紫砂壶
- 小金刚|为什么你的紫砂壶会出水不畅？
- |紫砂壶之幽趣难与俗人言
- |紫砂壶内的三种纹路都是怎么来的？
- |紫砂壶一捺底的制作过程
- 顾景舟|文玩系列：到顶的品质，绿松石三通欣赏图