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下面是本人对红山文化玉器的一点浅薄的认知 ， 仅供玉友们交流参考 。
泛红山文化从8000年前的兴隆洼文化---到5500年左右的牛河梁文化---再到3000年左右的夏家店下层文化---期间经历了近5000年的历史变迁 ， 其文化相互传承发扬 ， 脉络清晰 ， 为今天的我们留存了一大笔丰厚的历史文化遗产 ， 尤其是其鲜明而极具特色的玉制作品就是最具有代表性的文化遗产之精华 。
8000年前的兴隆洼文化玉玦
兴隆洼文化玉玦
现就红山文化的玉制作品的艺术风格和做工特点以及岁月烙印谈一下自己的些许鉴别要点和感悟. 。
1.外形特征：
神韵、简约 红山玉器特有神韵 ， 几分形似几分神似 ， 绝非写实 ， 寥寥几刀或几砣 ， 就能把所要表现的对象的大致轮廓和神韵充分地显现出来 。 器物的边缘几乎不见直线 ， 器物的表面也几乎不见平面 ， 而大多数器物以弧线或略呈弧线或弧面或略呈弧面的形式来表现 ， 且边缘大多成唇状或耳轮状 。 人物的嘴唇较为性感 。 以曲线和写意为美 ， 是红山文化的艺术精髓 。
简练传神
2加工特征：
做工虽原始 ， 但是制作工艺较为复杂、先进 ， 即用线或绳、动物的筋、马尾、皮条或硬木条或动物的牙或特殊部位的骨头或用带尖刃状的天然玛瑙或经过加工了的细石器等为工具 ， 和着水或动物的血及解玉沙 ， 对原始玉石进行拉绳、片切割和琢磨、钻孔 ， 推磨 ， 使之成器 。 体现在器物上就是：
底部实心桯钻打孔圆润光洁
加工方式复杂多样
加工方式复杂多样
加工方式复杂多样
正面圆圈为管钻打洼 ， 宽槽打洼 ， 阴刻线推磨 ， 边缘全为钝刃状
反面有实心桯钻对打孔 ， 片切割打洼
多种多样的加工方式
后面打孔处的宽砣痕
1、纹饰和瓦沟纹：红山文化玉器表面一般不加纹饰 ， 或仅用少量阴线或减地凸起的凸棱表现一下鸟头 ， 羽翅 ， 兽面及獠牙等 ， 在线条使用上 ， 干净利索 ， 修长圆滑 ， 传神入骨 。 通常不见繁紊复杂纹饰 ， 追求简洁明了 ， 不太重视细部的刻划画 ， 而是尽量反映和体现玉材或玉器本身的美感 ， 有大写意之美；宽槽状瓦沟纹常见 ， 这种瓦沟纹一般宽而浅 ， 曲折流畅 ， 打洼的地方及转折处柔和、光洁自然、通畅决不生硬 。 瓦沟纹的底部略成u型且底部留有长短不一、深浅不一、曲直不一、粗细不一、方向不一的砣痕[红山文化中晚期至少应该有宽砣 ， 夏家店下层文化已出现较成熟的金属砣具 ， 但个别器物的瓦沟槽的底部也没有砣痕
。
瓦沟纹
瓦沟纹
宽砣出沟槽后沿着后槽竖向打磨形成光亮犀利的挖沟纹
挖沟纹整齐划一的打磨形成神秘而又强烈的内敛光泽
2、钻孔：既有管钻打孔也有实心桯钻打孔 ， 体现在片状玉件上 ， 不论是是两面钻孔还是一面钻孔[含一面对钻象鼻穿
实心桯钻打孔几乎都是孔口外大里小 ， 呈喇叭孔 ， 且孔的起点处沿某一方向有一定的倾斜度；又其对钻孔 ， 一面大一面略小 ， 体现在较厚料的玉件上 ， 就是对钻两面孔皆成大喇叭口状 ， 且在两面对钻的交汇处 ， 有较明显的规则或不规则的台阶痕(少数经过二次修磨的除外） 。 所有钻孔都非常通透纯熟 ， 若是小孔 ， 有小中见大的感觉[迎着光看
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