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近年来 ， 国内收藏爱好者大幅增加 。 琳琅满目的古瓷尤为藏家所钟情 。 于是古瓷器仿品也逐渐增加 。 一些收藏新手盲目入市 ， 购买大批仿品还沾沾自喜 。 他们往往粗读几本古玩方面的书籍 ， 浅尝辄止 ， 并未把握辨伪识真的真谛 ， 投资收藏带有很大的盲目性 ， 甚至“按图索骥”不在仿品变化时“与时俱进” ， 结果留下沉痛的教训 。
近几年来低档瓷器仿品的鉴别是一个新问题 。 这是因为古玩书多为大型博物馆名家所著 。 这些博物馆一般是不收藏民窑低档瓷品的 ， 即使是官窑和民窑精品 ， 有裂纹的也不予陈列 。 这些书上几乎没有涉及民窑日用低档瓷器的鉴别 。 而现今古玩市场上不少仿品都是仿民窑日用低档瓷器 。 因为仿者能找到的范本也大多是这些瓷品 ， 而且纹饰简单 ， 不需要绘画者有多少国画基本功 ， 造假成本很低 ， 而且一旦出手 ， 就能得到可观回报 ， 这对他们有极大的诱惑力 。
由于科技的发展 ， 窑温控制更容易 ， 釉料成分及发色机理已为人们掌握 ， 仿品在胎和釉彩上已仿得很逼真 。 如仿光绪瓷品的带紫色青花 ， 仿嘉庆瓷品淡雅清丽的青花 。 款识用照相或扫描制作更是难以鉴别 ， 况且民窑器上款识原本就没什么严格规范 ， 非一人专写 。 至于造型 ， 仿得也无话可说 ， 不过凡事百密必有一疏 ， 鉴别古瓷器仿品 ， 可借用鉴别古画常用的一句话：如果九处像真 ， 只一处不合 ， 就是假的 。 下面将介绍 仿品的一般特征 。
一、仿品透明釉白地的浮光遮掩 。 仿品仿制中 ， 造假者最头痛的是遮掩仿品透明釉白地上的浮光 ， 民间称火光 ， 特别是在大片无纹饰区域的白地 。 这是鉴别仿品需要掌握的关键点 。
1、 对瓶、罐、等底面大面积透明釉白地 ， 造假者制成大量星星点点缺釉小凹圆坑 ， 以遮掩浮光 。 他们往往在这些底面刷釉或浸釉之前点上星星点点的动植物油脂 ， 再刷上极薄的透明釉 ， 进窑烧成 。 在明初民窑日用器底部 ， 刷的透明釉也和其他表面一样厚 ， 即使有缺釉的地方 ， 也是针尖一样的小眼而不会是小凹圆坑 ， 针尖小眼也不会星星点点那么多 。 而且仿品除底面外 ， 其他表面却没有多少缺釉的小圆坑 ， 透明釉厚薄也正常 。 这些只要加以注意就可以鉴别 。
2、对上述瓷器底面大面积透明釉白地用色釉或油污来污染 ， 使人们注意不到浮光 。 如有一对仿民国帽筒瓷品 ， 主纹饰开光外为淡橘红色釉 。 底面透明釉被故意沾上不少淡橘红色釉的污点 。 当然也有在有纹饰的地方用色釉或油污来污染 。
3、造假者人为去掉仿品大面积透明釉白地区域 。 大油锤瓶 ， 圆球部分直径20厘米左右 ， 颈部却没有了 。 很明显 ， 颈部本是大面积透明釉白地 ， 易被人发现有浮光 ， 所以造假者在制作时干脆将这一部分去掉 。
4、对大口径香炉等容器内圆柱形孔表面的大面积透明釉白地 ， 造假者考虑到人们观察方便 ， 易发现浮光 ， 便在内圆柱孔表面约1/3或1/2处向下改涂或浅或深的黑褐色釉 。 在真古瓷上是绝不会出现这种情况的 。
5、对大口径香炉、笔筒等容器内圆柱形孔表面的大面积透明釉白地 ， 造假者把透明釉改换成混浊的半透明釉 ， 甚至几乎接近不透明的混浊釉 。 这种方法也被造假者用于处理赝品瓷器的底面 ， 但这种混浊釉本身也有很大浮光 。
6、对小型器物 ， 如小茶壶 ， 造假者在壶柄、壶嘴等透明釉白地 ， 干脆用砂纸打磨 ， 有的几乎磨至胎面 ， 造成久用陈旧的样子 。 但这些冒充使用茶壶磕碰磨损的地方 ， 正是人们使用时不大可能磨损的壶柄和壶嘴 。
7、造假者在大面积透明釉白地用砂纸等稍加打磨 ， 或对青花瓷器全部打磨的事也常有发生 。 鉴别时要注意用放大镜察看擦痕的平行线 。
二、对仿品故意致残 。 造假者往往把目标盯在新入市的收藏爱好者身上 ， 常在仿品口部制造小破损 ， 稍加分析就可知是钢丝钳夹坏的 。 有的花瓶斜闭合裂纹是先用金刚石刀划开再敲击裂开的 。
三、仿品在工艺上不合常规 。 如明代和清初罐等小口深腹瓷器都用盘泥条法制作 ， 内壁留有盘条压合的凸痕 。 但仿品有的无此凸痕 ， 有的凸痕形式不对 ， 欲购者应该留心 。 对大口花瓶等较大瓷器 ， 颈下部内接中可用手触摸鉴别 ， 真品较粗糙 ， 仿品一般接口较好 。
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